Читаем Наследник (СИ) полностью

Кинни стукнул разок для приличия и распахнул дверь. Кабинет оказался пуст. Его хозяин, очевидно, давненько покинул его. Брайан вздохнул, почувствовав разочарование и сожаление. Он постоял немного на пороге, а потом, как будто придя в себя, закрыл дверь и ринулся по коридору на выход.



Всю дорогу до дома он костерил себя на все лады за проявленную слабость и глупость. Он же слышал, что у мальчишки свидание с невестой. Так какого хуя он поперся к нему в кабинет?



Добравшись до дома, Кинни принял душ, оделся и посмотрел на себя в зеркало. Ему понравилось то, что он увидел. Брайан выглядел очень сексуально и горячо. Вызвав такси, он отправился в "Визард". Ему хотелось напиться и натрахаться до умопомрачения, чтобы, наконец, окончательно выкинуть Тейлора из головы.



***


Стоквелл возвращался со встречи не очень довольный – поставщик поднял цену и отказывался делать скидки. Стоквелл не стал подписывать контракт, сославшись на необходимость тщательно изучить условия сделки.


Изучить действительно было необходимо по всем параметрам – завтра он поручит своим юристам и аналитикам найти хоть какой–то изъян, хоть какие–то слабые места в условиях договора, чтобы можно было все–таки чем–то надавить на поставщика.



Он попросил водителя ехать помедленнее, чтобы успеть за время пути хотя бы бегло просмотреть бумаги. Просмотрев основные пункты контракта, он задумчиво смотрел в окно, краем сознания отмечая проплывающие мимо лица в машинах и спешащих по улицам прохожих.



К одному из пунктов он уже сейчас видел, что можно подкопаться. По крайней мере, попробовать. Аналитики обязательно в нем что–нибудь углядят.



Кому же отдать контракт? Аналитиков было три человека – надо подумать, кто с этим заданием справится лучше.


Брайан?


Только теперь до Стоквелла дошло, что в соседней машине он видит своего помощника. Интересно – что он делает в это время в этом месте? Прям его недавние мысли в руку.



– Пит, – окликнул он водителя, – проедься–ка за вон тем джипом.



– Но там же... – водитель, конечно, прекрасно знал машину помощника своего босса.



– Да, да, – перебил его Стоквелл, – я хочу посмотреть, куда он едет. Вроде бы живет он в другом районе.



– Да, хорошо, босс, – водитель послушно перестроился, немного отстав.



Когда Брайан припарковался, Стоквелл велел водителю тоже остановиться. С удивлением смотрел на то, как выглядит вышедший из машины помощник – то, как он выглядел на работе и сейчас – отличалось разительно. У Стоквелла зашевелилась неприятная мысль, получившая свое подтверждение, когда он увидел, как Кинни направляется в проулок, где разноцветными огнями переливалась вывеска "Визард". И обжимающиеся и целующиеся парочки вокруг – не оставляли никакого сомнения – его помощник совершенно привычно направлялся в ночной гей–клуб.


Неужели?! Господи...


Почему–то раньше Стоквеллу никогда не приходила в голову эта мысль. Ну, да, на все вечеринки, организованные их фирмой Брайан всегда приходил один. Но Стоквелл никогда не замечал, чтобы помощник отдавал предпочтение общению с мужчинами – нет, он общался и с мужчинами, и с женщинами, и Стоквелл даже пару раз видел, как тот уходил с кем–то из секретарш... Ну, а то что у него не было постоянной девушки – списывал просто на большую занятость на работе – что–что, а работал Кинни действительно очень много.



А, оказывается, вот оно как...


Стоквелл дождался, когда Кинни, обменявшись с охранником явно дружеским приветствием, зайдет внутрь и, откинувшись на сидение, велел водителю ехать, наконец–то домой.


Вот черт! Ничего так сюрприз...




Глава 8

***Джастин



Джастин после разговора с Дафной все никак не мог заснуть. Ворочался с боку на бок, пытаясь понять – зачем деду понадобился этот странный брак.


Стало так обидно, что он зависит от деда в материальном плане – с момента гибели родителей тот взял все заботы по обучению и содержанию Джастина на себя. Первое, в чем заверил его дед, когда они встретились после этого ужасного сообщения было то, что Джастин не должен ни о чем беспокоиться – ни об учебе, ни о дальнейшей своей жизни – у деда была своя кампания, и он вполне мог взять его на содержание, причем совершенно безболезненно.


Это потом, когда яркость трагедии немного притупилась, дед поставил его перед фактом необходимости вернуться в Нью-Йорк и работать в его фирме.


А потом и это жесткое условие женитьбы...



Странно, почему мама, у которой – он совершенно точно знал – были свои деньги, ничего ему не оставила? Что стало с ее капиталом? Куда он делся? И почему – вот уже который раз Джастин задал себе этот вопрос – почему он ничего не знает о ее завещании?


Ведь в любом случае на свои деньги она не могла не оставить распоряжений на вот такой вот экстраординарный случай.


Как было бы все легко и просто, имей Джастин хороший счет в банке. Он смог бы жить так, как ему хочется, заниматься любимым делом и... Да, и быть с человеком, который теперь занял все его мысли и чувства, все его желания.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство