Читаем Наследник (СИ) полностью

Как ни не хотелось Джастину, а уходить от Брайана все-таки пришлось. За все время, что он находился дома (хотя привыкнуть к тому, что дом деда - это и его дом, он так никак и не мог), не было ни одного случая, чтобы не пришел ночевать. Да и чем он мог бы это объяснить? Друзей у него здесь не было, даже просто знакомых...


Дафна? Да, хорошая мысль – если она будет не против, можно было бы при большой необходимости воспользоваться этим прикрытием.


В любом случае, сейчас вряд ли стоило настораживать деда. Он и так чуял что-то неладное. Драконить его и утверждать в каких-либо предположениях, было совсем неумно.



Завтра в обед они договорились встретиться с Дафной, поговорить о сложившейся ситуации. Им обоим нужно было время, чтобы осмыслить свое положение и придумать, как из всего этого выпутаться.


Дафна, по крайней мере, здесь жила всегда - с момента рождения. Наверняка у нее большой круг друзей и знакомых. Может быть, даже есть и такие, кто мог бы им посодействовать.



Странно, в квартире деда горел свет. Он никогда раньше так рано не приходил домой. Ну, почти никогда. Джастина охватило нехорошее предчувствие. Что дед еще задумал?


Он с тревогой поднялся на нужный этаж и буквально влетел в квартиру. Деда нигде не было видно. Но свет горел не только у него в кабинете, но и в комнате Джастина.


Подойдя к своей двери, Джастин, перестав дышать, тихонько ее толкнул. Она открылась без скрипа, но дед все равно услышал. Он резко выпрямился от тумбочки, задвигая ящик, и развернулся к Джастину.



- Дедушка? - стараясь придать голосу максимально нейтральный оттенок, проговорил он, - ты что-то ищешь?



***


После ухода Джастина, Брайан плеснул себе виски и устроился на диване. Ему было, о чем подумать. Кинни совершенно не нравилось то, что рассказал Джастин. Все было очень странно: завещание, скоропалительная женитьба Джастина, заинтересованность Стоквелла им, Брайаном. И Тейлор оказался совершенно прав. Если Стоквелл что-то хотел, он это получал, не взирая на средства достижения цели. И вот эту цель им и предстояло выяснить. Хотя, Кинни ни на минуту не сомневался, что это связано с деньгами, вернее с завещанием матери Джастина. А когда на кону большие, очень большие деньги, даже жизнь близких перестает иметь значение.



Брайан налил себе еще выпить и подошел к окну. Глядя на вечерний Питтсбург, он вдруг почувствовал, что уже скучает по Джастину, по его губам, прикосновениям, и ему невыносима сама мысль, что кто-то может причинить Джастину вред.



Брайан вернулся на диван, обдумывая, с чего в первую очередь начать. В кабинете Стоквелла находился сейф, и хранились там отнюдь не деньги, а какие-то бумаги. Это Кинни знал точно. А еще финансовые отчеты...



- Что же ты скрываешь, Джим? Что задумал?



***


Вернувшись пораньше домой, Стоквелл был неприятно удивлен отсутствием Джастина - уже поздний вечер - и где этот мальчишка болтается? Неужели по этим мерзким гей-барам? Похоже, он со своей вечной занятостью недоглядел за собственным внуком.


На самом деле, пристрастия Джастина его совершенно не волновали. А если уж быть и совсем честным, то и сам Джастин тоже.


Стоквелла больше всего заботило, чтобы Джастин сделал то, для чего он его забрал из Англии. К сожалению, то, что он должен был сделать, кроме него сделать никто не мог. Так что хочет он того, или нет, а воле деда ему придется подчиниться. А потом, когда все будет сделано как положено - вот тогда путь выметается на все четыре стороны. Если, конечно, захочет.


Стоквелл в общем-то был совсем не против своего внука - наоборот, если бы тот стал бы достаточно покладистым и усердным его помощником, он бы был только рад. Совершенно не стал бы обижать мальчишку материально. Все-таки он его внук, как ни крути.



Но если Джастин собирается разрушить так хорошо построенные Стоквеллом планы - пощады не будет. Как, впрочем, и всякому, кто посмеет встать у него на пути.



Ну, раз Джастина нет, Стоквелл решил зайти к нему в комнату. Может он зря все-таки не поинтересовался изначально, чем тот живет... Но внук всегда выглядел таким послушным и не способным к каким-то решительным действиям, что Стоквелл решил, что проблем с ним не будет. А тут вот оно как.



Но все что он успел, это открыть верхний ящик тумбочки, в котором оказалось огромное количество различных карандашей, каких-то мелков, совершенно неизвестных Стоквеллу инструментов. Все было аккуратно разложено по специальным коробочкам и лежало на папке с листами для рисования. Стоквелл как раз задавался вопросом - неужели его внук еще и рисует - как услышал, что Джастин вернулся. Он как раз влетел в комнату, когда Стоквелл закрывал ящик. Собственно, оправдываться он не собирался. Это его дом. И он может делать в нем все, что ему вздумается.


Поэтому проигнорировав вопрос Джастина, он задал свой:



- Ты что, рисуешь? Не думал, что ты можешь этим заниматься.



Джастин не понял - осуждает его дед за это занятие, или ему, наоборот, это могло понравиться, но все же ответил так как было на самом деле:



Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство