Читаем Наследник (СИ) полностью

- Что? Дафна и Стоквелл? - Крис ударил по тормозам, отчего машина резко остановилась, а Джастина и Брайана бросило вперед. - Дафна с ним...



- Эй, ты поаккуратней. У нас с Джастином еще брачная ночь впереди!



- Дафна со Стоквеллом? Не может быть! Это же... это... это так...отвратительно, - продолжал возмущаться Крис.



- Ну, у каждого свой вкус, - философски заметил Брайан.



Он посмотрел на Джастина, все еще пребывающего в шоке, и, покрепче приобняв его, уткнулся губами в висок.


Крис снова завел машину, и она двинулась вперед.



А куда мы едем? - спросил Кинни, замечая, что они выехали из города.



- В одно место, - ответил Хоббс. - Домой вам нельзя. От Стоквелла теперь всего можно ожидать. Вам нужно несколько дней где-то отсидеться. У моего приятеля за городом есть домик. Небольшой, но уютный. Он уехал за границу и оставил мне ключ. Я приезжаю поливать цветы и кормить кота.



- Что? Кота? - напрягся Брайан, а вот Джастин заметно расслабился. - Ты, блядь, шутишь?



- Ты не любишь животных? - хохотнул Крис.



- Люблю, но...



- Ничего, переживешь, - перебил его Крис. - И, кстати, мы уже приехали.



Они остановились у небольшого домика, утопающего в зелени. Внутри действительно оказалось, как и говорил Хоббс, просто и уютно: гостиная, кабинет хозяина и спальня. Кухня соединялась с верандой, где можно было подышать воздухом и полюбоваться на ухоженный садик. Очевидно, за ним присматривал садовник.


Пока гости осматривались, Крис достал из багажника сумку.



- Тут все самое необходимое, продукты в холодильнике. Наслаждайтесь, молодожены! Я завтра заеду. И не забудьте кормить кота.



- Блядь! Я про него совсем забыл, - Брайан огляделся по сторонам. - Ну, и где это чудовище?



Только Кинни произнес последнее слово, как о стороны веранды появился огромный рыжий котяра. Он остановился на безопасном расстоянии и нагло уставился на гостей.



***


-Кис-кис-кис, - неосмотрительно позвал кота Джастин.


Тот посмотрел на него как на умалишенного и беззвучно канул обратно в кусты.



- Даже не думай! - хохотнул Крис. - Его так просто не возьмешь... Я вообще его за все время — вот только второй раз и вижу. Он не появляется, когда я приезжаю его кормить. Я просто кладу ему еду и уезжаю. Пока меня нет, он все подчищает. Так что можешь не пытаться его приручить. Он совершенно дикий.



- Ну это мы еще посмотрим... - многозначительно произнес Джастин, поднимаясь по ступенькам веранды и, вслед за Крисом, входя в дом.



- Ладно, давайте, располагайтесь, а я поеду, - Крис поставил сумки, и пошел обратно к двери. - Будет лучше, если вы отключите телефоны. Вот, - Крис положил на журнальный столик новый телефон. - В нем мой номер и Хантера. Если вдруг что-то вам понадобится раньше.



Когда Крис вышел и звук отъезжающей машины стих, Джастин с Брайаном почувствовали себя так, как будто они одни в целой вселенной. Вокруг была пронзительная тишина, и только где-то на пределе слуха были слышны звуки шелестящей за окном листвы и чирикающих в ветвях птиц.


Никто не хотел первым нарушать необычность момента.



- Мяв! - вдруг громко провозгласил неизвестно как материализовавшийся в комнате кот. И выразительно посмотрел на Джастина.



Увидев, что Брайан набирает в грудь воздух, чтобы прокомментировать это эффектное появление, Джастин сорвался с места, хватая первую попавшуюся в руки банку с кошачьим кормом с полки, на которую Крис сгрузил провизию для этого чудовища.



- Я мигом, - сказал он Брайану, открывая дверь на веранду. - Пойдем, рыжик, - ласково сказал он коту, который тут же устремился за ним, потеревшись о ногу.



Вернувшись, Джастин застал Брайана курящим в открытое окно. Он тихонько подошел к нему сзади и обнял за талию, прижимаясь всем телом к его спине. Потерся щекой о позвоночник, чуть дотронулся губами до шеи.



- Муж... - тихонько прошептал Джастин.


Брайан с интересом покосился на ластящегося к нему Тейлора.



- Мой муж, - как будто пробуя на вкус слова, повторил тот.


Брайан, щелчком выбросив докуренную сигарету, повернулся лицом к Джастину, все так же не разжимающему сцепленных вокруг него рук.


- Это самое прекрасное, что случилось со мной за всю мою жизнь, - продолжил Джастин. - Я не отпущу тебя. Никогда. Даже не проси.



Он приподнялся на цыпочки и сначала легко прикоснулся губами к губам Кинни, ожидая его реакции. Не встретив сопротивления, поцеловал сильнее, захватывая его губы, раздвигая их языком, проникая в его рот со стоном наслаждения. Ему хотелось вложить в этот поцелуй всю силу своего желания, весь свой восторг от случившегося и от предвкушения предстоящей ночи. Он жадно впивался в рот Брайана, а руки уже вовсю шарили по его спине, вытаскивая рубашку из брюк, раздевали, гладили, щекотали, провоцируя и подстрекая...



***


Конечно, сопротивляться такому напору было сложно, да и не нужно, поэтому Брайан отключил мысли и отпустил себя. Сейчас им необходимо было расслабиться, все остальное потом, и он, перехватив инициативу, уже сам с упоением исследовал рот своего мужа, крепче вжимаясь в него. Они исступленно целовались, умудряясь при этом раздевать друг друга.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство