Настольная книга писателя

Н.Рубцов

А.Рыбаков

Б.Рыжий

И.Рыленков

М.Рощин

Д.Савицкий

И.Савченко

М.Светлов

А.Сокуров

М.Светлов

В. Свинцов

Ю.Семенов

Сервантес

А.Силлитоу

К.Симонов

А.Синиярв

А.Синявский

Сенека

Э.Сифтон

А.Силлитоу

В.Скотт

М.Слуцкис

Э.Сифтон,

А.Слаповский

М.Слонимский

С.Соколов

И.Соколов-Микитов

А.Солженицын

Стендаль

Илья Стогоff

В.Сухнев

П.Таранов

А.А.Тарковский

А.Твардовский

А.Терц

М.Твен

Ю.Трифонов

Анри Труайя

В.Тодоровский

В.Токорева

А.Толстой

Л.Толстой,

Г.Топкинс

В.Топоров

И.Тургенев

Ю.Тынянов

Ф.Тютчев

О.Уайльд

Л.Улицкая

К.Федин

Л.Фейербах

Л.Федосеева-Шукшина

С.Филд

П.Финн

П.А.Флоренский

Д.Фокс

М.Форман

Г.Флобер

У.Фолкнер,

Фонтенель

А.Франс

М.Фриш

Д.Фаулз

О.Форш

Б.Хазанов,

Э.Хемингуэй

И.Хмелевская

Д.Хармс

Н.Хилл

В.Ходасевич

Д.Хоффман

М.Цветаева

А.Цветков

С.Цвейг

Э.Циолковский

Цицерон

К.Чапек

А.Чапыгин

Г.К.Честертон

С.Черный

А.Чернышев

А.Чехов

Шамфор

В.Шаламов

А.Швейцер

В.Шекспир

М.Шемякин

С.Шепард

А.Шепелёв

Шиллер

Р.Ширм

В.Шишков

В.Шкловский

Л.Шкурович

А.Шопенгауэр

Б.Шоу

В.Шукшин

Г.Щербакова

Ю.Эдлис

У.Эко

М.Эмис

И.Эренбург

Цюй Юань

А.Яшин

И.Яркевич

А.Яхонтов

и др.

СОДЕРЖАНИЕ

I.

1. ОТКАЗ

2. ИЗДАТЕЛЬ

3. ПРЕЖДЕ ЧЕМ, ПИСЬМО ИЗДАТЕЛЮ

4. ЛИТЕРАТУРНЫЙ АГЕНТ

5. ДЕНЬГИ

6. РАСКРУТКА

7. УСПЕХ

8. КРИТИКА

II.

9. ЗАМЫСЕЛ, ИДЕЯ

10. ПОДГОТОВКА

11. ЗАПИСНЫЕ КНИЖКИ

12. ПЛАН

13. СЮЖЕТ

III.

14. ФОРМА

15. РОМАН

16. ПЬЕСА, СЦЕНАРИЙ

17. ПОЭЗИЯ

18. ТРАГЕДИЯ

19. ЮМОР

20. ГРОТЕСК

IV.

21. НАЧАЛО

22. ПЕРВАЯ ФРАЗА

23. КОНЕЦ

24. НАЗВАНИЯ

V.

25. ГЕРОЙ, ПЕРСОНАЖ

26. ПРОТОТИП

27. ЛЮБИТЬ ГЕРОЯ

28. ИМЕНА И ФАМИЛИИ

VI.

29. ДИАЛОГ

30. ПЕЙЗАЖ

31. РИТМ

32. ЗВУК

VII.

33. СТИЛЬ

34. ЯСНОСТЬ, ПРОСТОТА

35. ЯЗЫК

VIII.

36. КРАТКОСТЬ

37. ПОДРОБНОСТЬ

38. ДЕТАЛЬ

IX.

39. УМОЛЧАНИЕ

40. РУЖЬЕ, КОТОРОЕ НЕ СТРЕЛЯЕТ

41. НЕНУЖНОСТЬ

42. ВДРУГ, СЛУЧАЙНОСТЬ

X.

43. ПРАВДА И ПРАВДОПОДОБИЕ

44. ВООБРАЖЕНИЕ, ВЫМЫСЕЛ

45. ПОДСОЗНАНИЕ И ИНТУИЦИЯ

X.

46. РАБОТА НАД СЛОВОМ

47. ПРАВКА

48. ГРАММАТИКА, ПУНКТУАЦИЯ

XI.

49. РЕМЕСЛО

50. УЧИТЬСЯ

51. ЧИТАТЬ

XII.

52. КОГДА (Утром или вечером)

53. ПИШУ ОТ РУКИ

54. ГДЕ И КАК

55. ДВЕ КНИГИ СРАЗУ

56. БЫСТРО-МЕДЛЕННО

57. ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

58. ПРОЦЕСС

XIII.

59. СОВЕТЫ

60. ВСЛУХ

61. ЕСЛИ НЕ ПОЛУЧАЕТСЯ

62. НЕ УЧИ!

63. СПЕШИТЬ

64. ОСТАВИТЬ НА ЗАВТРА

65. ВЫЧЕРПЫВАЙ И ПОПОЛНЯЙ КОЛОДЕЦ

66. МЫСЛЕЙ И МЫСЛЕЙ

67. НЕИНТЕРЕСНО

XIV.

68. НОВОЕ И ОРИГИНАЛЬНОЕ

69. СВОЯ ДОРОГА

70. ПЛАГИАТ

71. ЖИЗНЕННЫЙ ОПЫТ

XV.

72. УЖАСНАЯ РАБОТА

73. СОМНЕНИЯ

74. НЕУДОВЛЕТВОРЕННОСТЬ

75. ВЕРА В СЕБЯ

76. НЕУДАЧА, ПРАВО НА ОШИБКУ

XVI.

77. ТРУД

78. СОПРОТИВЛЕНИЕ МАТЕРИАЛА

79. УПОРСТВО И ВОЛЯ

80. СМЕЛОСТЬ

81. ДИСЦИПЛИНА

82. ТАЛАНТ

83. ВДОХНОВЕНИЕ ИЛИ ЗАСТАВЛЯТЬ СЕБЯ

XVII.

84. ЗДОРОВЬЕ, СЕМЬЯ, БРАК

85. СТРАДАНИЯ И НЕСЧАСТЬЯ

86. ВЫСШИЕ СИЛЫ. МИСТИКА

XVII.

87. ПЕРВЫЙ ОПЫТ. НАЧАТЬ

88. ПИШЕТ О СЕБЕ

89. ДЛЯ КОГО ПИШЕТ

90. ПОЧЕМУ ПИШЕТ

I.

1. ОТКАЗ

Издатели о "сетевиках". Из подслушанного разговора.

"Какого х@я нам продвигать сетевиков. Мы должны раз и навсегда дать понять всем авторам. Если кто-то захотел стать писателем-сетевиком, пусть пеняет на себя. Солидные издательства его печатать его не будут ни при каких обстоятельствах. Ведешь ЖЖ – на х@й, до свидания. Будь ты самым гениальным гением".

Они еще какое-то время посмаковали тему и сошлись на том, что «писатели-сетевики» типа вообще явление вне литературы…

...Предостерегаю всех мастеров слов и предложений. Не ведите ЖЖ и не имейте дело с виртуальной реальностью – только с деловыми людьми. Будьте не романтиками, а реалистами. Иначе вам – пи@дец. Не увидите в печатном виде ни одного предложения.

И.Дудинский

«Невозможность продать» — основная причина, по которой не публикуют хорошие тексты, и лишь за ней идет вкусовщина редакторов, похмелье, месячные редакторши или отсутствие нужных связей у авторов.

Г.Давыдов

Палка о двух концах: чтобы напечататься, надо получить литпремию, но для того, чтобы получить литпремию, надо напечататься… Каковы причины отказов издательских? «Мы бы с удовольствием, – говорят мне, – всё, что вы пишете, очень хорошо, но денег нет».

В.Нарбикова

Респонденты в основном либо утверждают, что хороший текст вряд ли издадут, так как его трудно продать, либо считают, что автор, создавший хороший текст, непременно должен обладать еще и пиар-навыками — к примеру, «пробивным» характером. Короче, пассионарностью Дмитрия Быкова.

Г.Давыдов

- Приходили ли к вам когда-нибудь отказы из издательств?

- Да, в первые годы, когда я пытался писать рассказы, я получал много отказов.

- Как это на вас влияло?

- Если в то время мне были нужны деньги, я очень расстраивался и даже приходил в ярость, а если деньги у меня были, то мне было все равно, я отсылал рассказ в другое место или вообще в это время уже писал другой.

- Что стало с теми рассказами, которые были отвергнуты? вы их что, выбросили?

- Нет, я их сохранил, и через какое-то время те люди, что сначала отвергли их, приняли.

У.Фолкнер

Получив листок с отказом, я забил гвоздь в стену, написал на листке «Талоны счастья» и нацепил на гвоздь…. Когда мне уже было четырнадцать, гвоздь в стене перестал выдерживать вес листков отказа. Заменив гвоздик плотницким костылем, я продолжал писать. К шестнадцати я стал получать отказы с приписками от руки несколько более ободрительными, чем совет забросить степлер и начать использовать скрепки.

С.Кинг