Настольная книга писателя

Снобы не считают детектив «настоящей литературой». Между тем настоящая литература - не жанровое определение. Важно найти новый ход, интересную фактуру. В классическом детективе, как правило, кто-то кого-то убивает или что-то крадет, а сыщик ищет убийцу или вора. Но вспомним, что сделал По. Он ведь взял нестандартную ситуацию: перепуганная обезьяна, сбежавшая от хозяина, совершенно случайно убивает мать с дочерью. И дело запутывается так, что изощренные полицейские умы не могут найти его разгадку.

В.Сухнев

Сделайте милость, дайте какой-нибудь сюжет, хоть какой-нибудь, смешной или не смешной, но русский чисто анекдот... Сделайте милость, дайте сюжет, духом будет комедия из пяти актов, и клянусь, будет смешнее чорта. Ради Бога.

Н.В.Гоголь (письмо А.С.Пушкину 7 октября 1835 г.)

Я о сюжете стараюсь не думать — он лезет меня сам, я пытаюсь бороться с ним, но у меня ничего не получается.

В.Шукшин

Рассказы Шукшина похожи на лубок, комикс, карикатуру. Это рассказы-анекдоты. Простые, внятные, яркие. Часто смешные. Обыденная жизнь в его рассказах всегда немножечко экзотична, остранена за счёт чудинки героя или необычности обстоятельств. Он не пишет «вообще про жизнь». Всегда – в связи с каким-то случаем. «А вот случай был…» Обтанцовывает текстом конкретное действие, поступок, рассуждает мало. Много показывает.

Л.Пирогов

Толстой признавал фабулу и в частных беседах полушутливо говорил, что каждый романист должен сердцем знать Дюма-отца.

М.Алданов

Как же без сюжета! Герой, как правило, покидает страницы рассказа иным, изменившимся по сравнению с тем, каким он появился. Вообще же придумывать сюжет для меня всегда намного труднее, чем писать.

Ю.Казаков

Фабула достаточно напряжена в самой жизни, и поэтому именно ее отсутствие было бы грехом против художественной правды романа. Напряженная фабула есть и в священных книгах человечества, и если бы ее не было, разумеется, в дополнение к тому, что составляет их силу и величие, то, быть может, и они не завоевали бы мира.

М.Алданов

Смысл художественных средств в том, чтобы обуздать писательскую свободу, накинуть на волю автора узду в виде персонажей, сюжета и описаний природы. «История», которую его вынуждают рассказывать, становится клеткой, тюремной камерой. Автору приходится ее взрывать, чтобы потом критики говорили: «Дело, конечно, не в сюжете». Но дело как раз в нем - в том, каким образом сюжет преодолен. Искусство по обыкновению требует невозможного: быть сразу и внутри и снаружи.

А.Генис

Повествовательный элемент меня не интересует, и я нахожу этому объяснение где-то в себе, в своей философии. Я считаю, что жизнь сама-то бессюжетна. Литература, она не об этом. Роман, он не об этом.

С.Соколов

Анализируя метод Тургенева, обнаруживаешь глубоко запрятанное и необычно совершенное искусство композиции. Какой-нибудь Мередит или Элиот любят начинать историю героя с самого детства. Даже Толстой подходит к центральному эпизоду произведения издалека. Тургенев почти всегда сразу погружается в самое сердце сюжета. «Отцы и дети» - история всего нескольких недель, «Первая любовь» тоже; «Дворянское гнездо» начинается в момент возвращения Лаврецкого на родину; «Дым» - в момент знакомства с Ириной. И только потом, когда читателя уже взяло за сердце, когда он уже сопереживает герою, автор позволяет себе вернуться назад, коснуться некоторых моментов прошлого, которые считает необходимым осветить. Так же, как и наши великие классики, он пренебрегает интригой. Подобно Мольеру, которые не страшился самых затрепанных сюжетов и самых привычных развязок, Тургенев прежде всего стремится нарисовать характер, запечатлеть какой-то оттенок чувства.

А.Моруа

Я очень неодобрительно отношусь к сюжету вообще. Я так полагаю, что сюжет несет мораль - непременно: раз история замкнута, раз она для чего-то рассказана и завершена, значит, автор преследует какую-то цель, а цель такого рода: не делайте так, а делайте эдак. Или: это — хорошо, а это — плохо. Вот чего не надо бы в искусстве.

В.Шукшин

Что может быть важнее сюжета и что без него все учение об искусстве?

Гете

Чехов и в пьесах, и в рассказах пренебрегал фабулой. До предела свел пренебрежение к ней Бунин, не раз говоривший автору этих строк, что «выдумывать» очень легко и что он «выдумку» ненавидит. Ни Чехов, ни Бунин, впрочем, не писали романов в тесном смысле слова.

М.Алданов

Сюжет — это намеренное «затруднение» повествования, он близок к загадке. Это такое же торможение, как рифма или ритм в стихах.

Сюжет основан на каком-нибудь происшествии. Но он «затруднение» этого происшествия. Сюжет моложе ритма. Он словно переставляет вещи, ставит их на свои места, затрудняет их.

Так появляются сюжетно оформленные рассказы о забавных случаях, об удивительном и удивляющем. Так появляется проза.

В.Шкловский