Читаем Настольная книга веб-дизайнера. Практический курс по веб-дизайну и проектированию сайтов полностью

1. Формат и размер прототипа. Поля сайта

2. Как отобразить «резину» на прототипе

3. Прорисовка модулей прототипа

4. Утверждение прототипа сайта у заказчика

1. Формат и размер прототипа. Поля сайта


Прототип сайта – это макет или черновик, схема сайта. Он помогает схематически визуализировать основные элементы и функции будущего сайта. На прототипе наглядно видна структура, элементы интерфейса, расположение фотографий и кнопок, меню и иконок. Это чертеж, по которому будет создаваться дизайн сайта.




Рис.81. Прототип (слева) и дизайн сайта по нему (справа)


Зачем нужен прототип:


– Клиент видит наглядно структур сайта и может сразу внести правки.

– Веб-дизайнер видит результат, к которому надо стремиться.

– Прототип значительно сокращает количество потенциальных правок в будущем. Он помогает внести изменения и дополнить структуру сайта задолго до начала разработки и верстки. Это основная задача прототипа.

– Позволяет точнее просчитать срок и стоимость будущего сайта.

– Организует как клиента, так и веб-дизайнера на согласование всех модулей и элементов сайта, является визуальным техзадание для дизайнера сайта.

– Устраняет разногласия между заказчиком и исполнителем по поводу будущего сайта.

– Прототип фиксирует все пожелания заказчика, а значит веб-дизайнер лучше поймет требования к интерфейсу и функционалу. Если требований пока нет, как раз прототип поможет их определить.

– Веб-дизайнер сможет проверить идеи, протестировать расположение блоков на сайте, предварительно оценить визуальную композицию элементов интерфейса.

– Прототип поможет разработать сценарии использования сайта. Можно ещё на этапе разработки показать заказчику, как примерно будет работать сайт. А если что-то не понравится, – внести исправления.


Запомните: прототип является обязательной частью технического задания.


Работая веб-дизайнером, я частенько сталкивалась с тем, что клиент выражает свои требования примитивно, например: «Хочу, чтобы сайт продавал товар» и всё. А ко всем остальным моментам, включая внешний вид сайта, применяется правило «нравится/не нравится», поэтому прототип очень хорошо помогает сократить время утверждения дизайна сайта, например с трех-четырех недель до одной недели за счёт визуальной реализации плана сайта.


Прототип разрабатывается в программе Adobe Photoshop и обязательно утверждается у заказчика, с подписью и печатью, так как это макет будущего сайта и отступления от этого макета должны оплачиваться отдельно. Бывает так, что клиент посередине работы веб-дизайнера просить изменить структуру, добавить модули или наоборот, что-то убрать с сайта. Все эти переделки как раз и затягивают срок реализации сайта.

Потому надо больше времени уделить прототипу, чем дизайну сайта, именно на нём утвердить все детали и уже после утверждения приступать к разработке дизайна сайта. Подвинуть элементы сайта и поменять модули намного проще и быстрее на рабочей схеме (на прототипе), чем на готовом дизайне.


Формат и размер прототипа


Формат прототипа обычно JPG, который высылается клиенту для проверки. Иногда бывает, что прототип делает в формате программы MS Word или в других программах. Но удобнее всего создавать план будущего сайта в программе Adobe Photoshop, по слоям и для клиента сделать из него JPG .


Размер прототипа: 1920 пикселей по ширине, разрешение 72 dpi, высота начинается от 1080 (один экран) и может быть больше, в зависимости от количества модулей первой страницы сайта.




Рис. 83. Прототип будущего сайта в растровом редакторе

2. Как отобразить «резину» на прототипе


Все сайты имеют определённый размер по ширине. Но часто мы видим сайт, имеющий два размера по ширине при просмотре, например, слайдер растянут на всю длину экрана, а вот контент имеет справа и слева поля, то есть, он более узкий.


Какие бывают форматы размеров сайта


У каждого устройства есть несколько характеристик, описывающих его размер:

Физический размер экрана – это его диагональ в дюймах (например, 24 дюйма). У устройств с одинаковым размером экрана могут быть разные разрешения.

Разрешение – это соотношение экранной ширины и высоты в пикселях (например, 1920 x 1080 пикселей).

Перейти на страницу:

Похожие книги

Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1
Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1

Борис Робертович Виппер 1888–1967 крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР. Выпускник, а впоследствии профессор Московского университета, блестящий лектор, заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, историк западноевропейской живописи, уникальный знаток голландского искусства «золотого века». Основные труды посвящены кардинальным проблемам истории искусства (борьба направлений, история стилей и жанров) и отличаются широтой обобщений и охвата материала. Среди них: «Проблема и развитие натюрморта» (1922), «Тинторетто» (1948), «Борьба течений в итальянском искусстве XVI века» (1956), «Становление реализма в голландской живописи XVII века» (1957), «Очерки голландской живописи эпохи расцвета» (1962), «Проблемы реализма в итальянской живописи XVII–XVIII вв.» (1966).В данное издание вошли лекции Виппера по курсу «Итальянский ренессанс. История изобразительного искусства и архитектуры XIII–XVII в.», прочитанные в МГУ в 1944–1954 гг. Первый том включает лекции с 1 по 17, второй с 18 по 27. Издание богато иллюстрировано репродукциями картин и архитектуры.

Борис Робертович Виппер , Б. Р. Виппер

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография