Научитесь говорить так, чтобы вас услышали. 245 простых упражнений по системе Станиславского

Лиза переходит , I Переведу часы,

I Трата та-та та-та

I Трата та-та та-та

I Хоть знаю, будет гонка (тра),

открывает крышку , I Тата тата та-та

I Заставлю их играть.

нажимает кнопку, I Трата та-та тата тата

часы играют. I Трата та тата тата та

Лиза танцует. I Тра-тата-тата-татата

Фамусов приоткрывает дверь, I

Фамусов подкрадывается. I

Лиза видит, отбегает. I

Лиза: Ах! барин!

Фамусов: Барин, да.

останавливает часовую I Тра та та та та та та та

музыку I Тра та та та та та та та

Ведь экая шалунья ты, девчонка (тра). [1]

Упражнение 201. «Высчитываем темпоритм»

Прочитайте отрывок, запишите себя на диктофон. Затем с помощью тататирования расставьте паузы в отрывке и прочитайте снова, высчитывая темпоритм. Прослушайте обе записи, при этом высчитывайте про себя темпоритм.

...

Он думал, что свободным быть так просто. Нужно только, чтобы ничто внешнее не приковывало душу обещаньем счастья. Нужно иметь силу не хотеть счастья. Тогда оно придет само, одно возможное сознание этой силы в себе.

(Гиппиус 3. Н. Златоцвет. Петербургская новелла)

[30]

Необходимо помнить, что для разных произведений и ролей нужен разный темпоритм. «Среди артистов существуют такие, у которых однажды и навсегда для всех ролей, действий, речи, молчания установлен один-единственный темпоритм… Есть актеры однообразные в своих скоростях и размеренностях. У лиц такого типа темпоритмы приноровлены к их амплуа. У “благородного отца” свой постоянный и благородный темпоритм. У “ingenue” – щебетушек – свой “молодой”, беспокойный, торопливый ритм. У комиков, героев и героинь – свой однажды и для всех ролей установленный темпоритм… Есть много артистов… которые увлекаются только самой внешней формой стихотворной речи, ее ритмом и рифмой, совершенно забывая о подтексте и о его внутреннем темпоритме чувства и переживания. Эти актеры выполняют все внешние требования стихотворной речи с точностью, доходящей до педантизма. Они старательно отчеканивают рифмы, скандируют стихи, механически отбивая сильные моменты, и очень боятся нарушить математически точную размеренность ритма. Они боятся и остановок, потому что чувствуют пустоту в линии подтекста. Да его у них и нет, а без него нельзя любить и самый текст, потому что не ожившее изнутри слово ничего не говорит душе. Можно только внешне интересоваться ритмами и рифмами произносимых звуков. Отсюда механическое “стихотворение”, которое не может быть признано стихотворной речью. То же происходит у артистов этого типа и с темпом. Приняв ту или другую скорость, они неизменно держатся ее все время чтения, не зная того, что темп должен все время, безостановочно жить, вибрировать, до известной степени меняться, а не застывать в одной скорости. Такое отношение к темпу и отсутствие в нем чувства мало отличаются от машинной игры шарманки или от механического отбивания ударов метронома». [1]

Упражнение 202. «Темпоритм и тататиpование»

С помощью тататирования расставьте паузы в отрывке и прочитайте его вслух, высчитывая темпоритм.

...

АРКАДИЙ АВЕРЧЕНКО.

ОДЕССА

Во всех других городах принято, чтобы граждане с утра садились за работу, кончали ее к заходу солнца и потом уже предавались отдыху, прогулкам и веселью. А в Одессе настоящий одессит начинает отдыхать, прогулки и веселье с утра – так, часов с девяти. К этому времени все главные одесские улицы уже полны праздным народом, который бредет по тротуарам ленивыми, заплетающимися шагами, останавливается у всякой витрины, у всякого окна и с каким-то упорным равнодушием заинтересовывается каждой мелочью, каждым пустяковым случаем, на который петербуржец не обратил бы никакого внимания. [49]