«Наука и Техника» [журнал для перспективной молодежи], 2007 № 05 (12)

Тот, кто не мог проявить себя в искусстве сочинения слова, проявляли себя в исполнении специфического танца названным «брэйк», — вторая составляющая хип-хопа. Брэйк представляет собой на первый взгляд невероятную смесь спорта, танца и восточных единоборств. Он появился спонтанно на танцполах в рэп-клубах. Культовой персоной, популяризовавшей брэйк среди новоявленной хип-хоп «тусовки», стал Африка Бамбаата. Африка ввел состязание по брэйку, что составило значительную конкуренцию рэп-битвам.

Сам брэйк разделяется на нижний и верхний. Нижний или breaking — силовой вариант танца. Исполняется на полу, варианты фигур разнообразные, в основном похожи на сложные акробатические номера: различные стойки на голове и руках, поддержки и балансировки. Верхний или boogie — все элементы выполняются руками в вертикальном положении. Подвидами верхнего брэйка являются: — 1) электрик-буги стайл (electric boogie style) — пластичные движения, имитирующие электрический разряд; 2) робот стайл (robot style) — подобен первому, но отличается пластикой имитирующей движения робота; 3) кинг-тат стайл (king tut style) — «стиль прямых углов»: быстрая работа руками, согнутыми под прямым углом. Стиль похож на ритуальные танцы древних египтян; 4) поп-локинг стайл (pop locking style, в переводе «Рор» — хлопок, выстрел, «locking» — запирание; термин был придуман пионерами брэйка в Калифорнии — группой “Lockers”), — более поздний стиль, в основе которого ритмичное движение корпусом, резкие фиксированные движения руками, прыжки и т. д.

Уже в семидесятые годы брэйк и рэп неразделимо друг от друга составляли в представлении людей культуру хип-хоп. К тому времени он уже был распространен в Западной Европе, и именно в это время в культуру входит новый вид уличного искусства — граффити. Началось все в Нью-Йорке, опять же с обычного американского подростка по имени Тай. Однажды он написал на стене одного дома свое имя и номер квартала, выглядело примерно так — «Тай-183». На следующий день проходящие мимо члены одной группировки, возглавляемые вышеупомянутым Африкой Бамбаата, увидев это, не остались в долгу и оставили странную надпись «Zulu Klan». Бамбаата, свой человек в уличной среде, пошел на интересный шаг. В 1973 году он собрал определенную часть молодежи квартала Южного Бронкса в группировку, которую назвал Zulu Nation. Первоначальным ядром ее была брэйкдансерская группа Zulu Kings. В новую организацию сперва привлекались только черные люди, затем был открыт доступ латиноамериканцам, а позднее— и всем остальным, независимо от цвета кожи. Тогда эта организация стала называться Universal Zulu Nation, первая своего рода хип-хоп «тусовка». Обычные мальчишки стали вооружаться разноцветными баллончиками с краской, пробирались по ночам в депо, где стояли поезда метро, и разрисовывали вагоны, далее перемещались в заброшенные или жилые кварталы и «бомбили» стены в своей манере. Так появлялись различные манеры росписи. Буквально через десять лет самым разрисованным районом мира стал Гарлем. В Нью-Йорке даже был создан специальный отдел полиции по борьбе с граффитчиками. Продажа краски была взята под контроль, но развитие граффити это не остановило, наоборот, опасность быть пойманными подогревала интерес к этому новому и интересному явлению. Представители выставочных галерей были удивлены талантом уличных художников, и некоторые картинки, всем своим видом смахивающие на модный в то время арт-поп, наиболее интересных представителей уличной живописи попали со стен зданий и вагонов метро в арт-галереи Манхэттена, ими заинтересовались специальные издания. Появилась целая индустрия нанесения подобных рисунков на вещи и аксессуары, создав тем самым стиль одежды для поклонников хип-хопа.

Яркие примеры искусства граффити

В 80-е брэйк и рэп начали активно проникать в Европу. Европейские подростки подражали американским собратьям, копировали их поведение и в то же время пытались очистить рэп от грубости. Поэтому европейский хип-хоп с самого начала был более мягок, чем американский, и сразу оказался разделенным на свои составные части: отдельно развивались рэп и брэйк, искусство граффити и философия “прикида” (внешнего вида). Подростки разных стран преломляли хип-хоп через свое сознание, приспосабливая его под свои собственные интересы; всего к 1992 году хип-хоп в Европе поддерживало более 65 % подростков в возрасте от 12 до 17 лет. Франция и страны Скандинавии в основном переняли моду на одежду, Британия — музыку, Голландия и Германия — искусство граффити и брэйк. В Британии рэп как бы растворился в других стилях эстрадной музыки. В Германии, например, в 1990 году Майкл Крету осуществил симбиоз ритмов хип-хопа и монашеских песнопений, создав легендарную группу “Enigma”, а в немецком Нюрнберге возник самый известный ежегодный Европейский Фестиваль танцоров стилей “breakdance”, “hip-hop’, “rythme’n’blues”, “funk” и “jazz”, названный «The Battle of the Year».