Неизвестный Солдат

Кригер: Нет. Я свел их до минимума — только педаль «МЕ-5» и гитарный синтезатор "Roland G-50". Раньше я пользовался множеством эффектов, но когда я поехал на гастроли, имевшие общее название "Night Of The Guitar"(с Лесли Уэстом, Стивом Хантером и Элвином Ли), со всей этой кучей аппаратуры, я больше времени потратил на их программирование, чем на игру. Когда имеешь такую гору примочек, их надо таскать повсюду с собой, и если какая-то откажет, то оказываешься на нулях. Я теперь чувствую себя гораздо свободнее, потому что могу думать о музыке, а не обо всем этом барахле.

— В альбоме "Waiting For The Sun" вы еще много играли на слайд-гитаре, например, в "Hello I Love You" и "Summer's Almost Gone".

Кригер: Я всегда любил играть на слайд-гитаре и, мне кажется, именно поэтому я в начале попал в группу: ребятам нравилось, как я играю на слайде. Смешно, но в первых двух альбомах слайда почти нет, хотя я играл на нем очень много. Просто эти вещи выпали при отборе песен в альбомы. Я до сих пор много играю на слайд-гитаре.

— В альбоме "Soft Parade" была слишком плотная оркестровка, что многим показалось регрессом группы. Почему вы пошли в этом направлении?

Кригер: Не знаю, но это было определенно не моим решением. По-моему, мы сделали это, потому что так делали THE BEATLES, а всем нужно было не отставать от них(смеется). Это было как бы предлогом. Но в самом деле было забавно записываться в студии с оркестром из 30 человек. Однако этот альбом было очень трудно записывать. Сначала я ненавидел его, потому что он звучит совсем не похоже на THE DOORS. Но при этом некоторые вещи я по-настоящему люблю, к примеру, "Wishful Sinful" и "Touch Me". Мне кажется, в этих вещах оркестровка была уместна.

— MTV показало клип "Touch Me", снятый во время "Smothers Brothers Show", и у вас там заметен фингал под глазом. Что произошло?

Кригер: Все меня об этом спрашивают. Обычно я говорю, что Джим подбил мне глаз, но на самом деле я просто попал в аварию. Я, конечно, мог загримироваться, но потом подумал: "Может, лет через двадцать меня будут спрашивать об этом"(смеется). Я думал, что это выглядит довольно вызывающе.

— Почему вы использовали рифф из "Stronger Than Dirt"(старый рекламный ролик)в конце "Touch Me"?

Кригер: Это был просто маленький проигрыш. Кто-то заметил, что он звучит похоже на музыку из того ролика, и сказал: "Давайте включим ее сюда".

— Разные названия двух сторон альбома "Мorrison Hotel"("Morrison Hotel/Hard Rock Cafe") — интересная идея. В этом была некая концепция?

Кригер: Да нет, что вы. Идея родилась, когда мы уже закончили альбом и стали думать над обложкой. Кто-то побывал где-то на окраине и увидел этот Моррисон-отель. Мы посмотрели на это здание и решили, что неплохо было бы его сфотографировать на обложку. А потом мы увидели Хард-рок-кафе, буквально по соседству, и решили: "А это у нас будет на задней стороне конверта". Оба эти места давно уже закрыты.

— Вы начали использовать «вау-вау» в песнях типа "Peace Frog". Что на вас больше повлияло — стиль «Motown» или группа SLY AND THE FAMILY STONE?

Кригер: Ну, я об этом никогда не задумывался. Если честно, на "Peace Frog" я не пользовался педалью «вау-вау», там был звукосниматель с реверсом. Мы как раз сегодня вечером репетировали эту песню, а до этого многие годы ее не играл. Теперь в этой вещи Вау-Вау использует "вау-вау".

— "Roadhouse Blues" вы записывали живьем в студии?

Кригер: Мы редко писались «живьем», разве что первый альбом и "L.A. Woman". Время шло, у нас появилось больше денег, и мы стали делать все больше наложений — пока на последнем альбоме не решили вернуться назад. Мне кажется, что для THE DOORS было лучше всего записываться "живьем".

— Как вышло, что Лонни Мак сыграл партию баса в "Roadhouse Blues"?