НЕОЖИДАННЫЕ ПРЕДСКАЗАНИЯ

Еще одной картиной, выбранной для эксперимента, стала импрессионистская «Луна и Земля» Гогена, на которой изображена обнаженная темнокожая девушка около ручья. Испытуемому, секретарю, трижды приснился сон о «почти раздетых девушках» с темно-коричневыми плечами. В другой раз, когда на картине был изображен старый раввин, сидящий за столом и читающий книгу, испытуемому приснился «пожилой человек, священник или монах», который читал книгу.

Уллман и Криппнер заметили, что часто испытуемый видит во сне картину, которая будет фигурировать в следующем опыте, что представляет собой пример уже не телепатии, а ясновидения. Один испытуемый, актер, увидел во сне «негра в лодке, которую бросает по волнам». На картине Гомера «Гольфстрим», которой предстояло стать объектом эксперимента спустя несколько недель, был изображен черный человек на плоту, на фоне приближающегося урагана. Проанализировав результаты многолетней работы, Уллман и Криппнер решили провести другой эксперимент, связанный напрямую с предсказаниями. В 1969 году специально для этого был приглашен из Англии талантливый молодой парапсихолог Малколм Бессент (о нем уже говорилось выше).

Все восемь ночей Малколм засыпал в звуконепроницаемой комнате, а в соседнем кабинете экспериментатор отслеживал показания электроэнцефалографа. Но на этот раз в третьей комнате не было «передатчика», так как картину для опыта выбирали только на следующее утро. В задачу Малколма входило попытаться предвидеть, что произойдет утром.

Ни один сотрудник лаборатории, за исключением экспериментатора, не знал, что снилось Малколму. Утром исследователи выбирали наугад серии цифр, которые должны были указать на определенную страницу и одно из тысячи двухсот ключевых слов в соннике. Доктор Криппнер затем подбирал в архивах лаборатории картину, которая соответствовала ключевому слову или фразе. Например, в первое утро ключевым оказалось слово «коридор». Была выбрана картина Ван Гога «Коридор госпиталя Святого Павла».

Затем доктор Криппнер разрабатывал для Малколма то, что он называл «мультисенсорной средой» — инсценировку, обыгрывающую ключевое слово и тему картины и задействующую все пять чувств. Целью этой драматической постановки была попытка создать эмоциональный импульс из будущего, который мог повлиять на сны Малколма. Но, как ни удивительно, элементы утренней инсценировки уже в предшествующую ночь появлялись во сне Малколма.

Он ворочался в кровати. Он видел сон, в котором находился в психиатрической лечебнице, окруженный людьми, которые что-то пили из стаканов, вокруг него были врачи-психиатры. Одна пациентка со второго этажа вырвалась и побежала по коридору к сводчатому проходу. Спящий чувствовал враждебность в окружающей его атмосфере. Внезапно он подумал о путешествии в Канаду на самолете.

— Малколм, проснитесь, — раздался голос по интеркому из соседней комнаты.

Человек встряхнулся, и туман сна начал рассеиваться.

— Я встал.

Молодая девушка, следившая за показаниями электроэнцефалографа, знала, что Малколм видел сны.

— Пожалуйста, расскажите мне, что вы видели во сне.

— Я видел большое бетонное здание... пациентка, которая бежит по ступеням... на ней белое пальто, вроде больничного халата, и люди на улице спорят с ней... это медики... белые чашки на подносе...

— Что-нибудь еще?

— Много людей... некоторые из них пьют... кофе, тосты и бисквиты, завтрак... на подносе позвякивают чашки...

— Хорошо, теперь вы снова можете спать. Несколько раз за ночь Малколма будили и просили рассказать о снах. Поздно утром он наконец поднялся с кровати. Диана Шнайдер, экспериментатор, снова заговорила с ним:

— Как вы думаете, сколько снов вы видели за ночь?

— Не знаю — около двадцати.

Малколму снилось четыре сна — обычно человек видит от четырех до шести снов за ночь. Снова он рассказывает Диане о бетонном здании, докторах-психиатрах, сбежавшей душевнобольной, чувстве враждебности. И об абсолютно необъяснимом желании полететь на самолете в Канаду.

Дверь в комнату Малколма открылась, вошли двое мрачных людей в больничных халатах. Они надели на него тугую рубашку, крепко подхватили под руки и повели в коридор. Свет был выключен, и он часто спотыкался. Он не понимал, что происходит, и ему казалось, что на нем смирительная рубашка.

Тут он услышал в отдалении истеричный смех, музыкальную композицию «Очарованная». Смех становился все громче и чудовищнее, и Малколма втолкнули в кабинет. За столом сидел доктор Криппнер, директор лаборатории изучении сна, он дико смеялся, сверкая глазами. На стене висела картина Ван Гога «Коридор госпиталя Святого Павла».

Малколм взглянул на картину и подумал: «О Боже, это же мой сон». Он недоумевал, откуда Криппнер узнал о его сне. Он ведь общался только с Дианой, а ей было запрещено разговаривать с кем-либо.

— Как вы, мистер Ван Гог? — спросил Криппнер, улыбаясь. Он предложил Малколму стул, дал ему таблетку и стакан воды и велел выпить ее. Затем окунул ватный шарик в ацетон и протер Малколму лицо, объяснив, что это дезинфекция.