Читаем Непорочное зачатие полностью

Он. Вот и не трожь тогда, сука! Я в Парижик картинки сюда рисовать приехал, тебе, бляди, хрюшке-Натке, жилую площадь заколачивать. Если б я не умел живопийствовать, взлететь, сука, над этим КГБ твоим семейным, дитем любови педерастической еврея немецкого Маркса с русским немцем Ильичем Жидовичем Стальхуйштейном, сука - пришел бы мне пиздец погромный, как тебе сейчас придет пиздец, жидовочка Несарочка, пизда вонючая! На вас, сук, безродных, помоечных, КГБ родное только пашет. Столько, на хуй, сил смертельных с валютою потрачено, меня закалечили, сука. Все гении, блядь, бездельники. А кто пашет? КГБ, на хуй, и пашет. Не ссы, на хуй, дай мне только душу вашу поганую, жидовскую гебешную написать - я тоже, блядь, хуй на все забью, отдыхать буду, как еврей, сука. По почкам тебя пиздить буду. Блядь, сука, красок Ван-Гогу не хватает психиатрическому, нот Моцарту, сука, мало, народу имперскому, русскому, мечтательно-художественно-жидовски-самонаебывающемуся жить, как хранцузы, мало. Вот и пошла Россия по миру - валютку с сигаретками стрелять, сука. Когда все гении, начальники, а антисемиты, первые жиды, еще евреев за кордон бросили, то кто ж работать-то будет? Блядь, во Франции вам тут хорошо, евреям-жидам-миллионщикам, живется-процветается. Не ссы, дай картину, документик дай, белый билетик с печатью сургучовой фирменной забацать, что сумасшедший, гений, еврей, свой в доску, на хуй, что можно мне вас, своих отечественников, что может быть сексовее, как все годы наши славные партейные печь в духовке и вышки, сука, не бояться - полный же пиздец всем вам, носастым гомосапиенсам, наступит, полный же пиздец конечный, сука, наступит. Ну убей же меня, сука, коронным своим ударчиком почечным контрразведческим, чтоб все сосуды, в пизду, полопались, а сердце в желудочек без лифту ебнулось на успокоение, Мать Христеночков моих, Непорочная Девка Марьюшка. Не убьешь - я тебя убью, на хуй!

Она. Была бы, сука; разница!!! (Бьет его по почкам.)

Он. Ух ты и... Ух ты и... Все-то ты знаешь, жидовочка гениальная, сука! А кто много знает, на хуй!!! (Бьет "кондо" по кровати.)

Она. Да успокойся, блядь, Абрамчик, на хуй. Закури "яву-явскую", успокойся, на хуй. Ты и без картины белой Абрамчик, еб твою (дает сигарету.)

Он. Где достала, на хуй? (Закуривает.) Одна пачка только?

Она. Блок. (Закуривает.)

Он. Ну ты и оторва, на хуй, по нашим временам. А как, на хуй, нас курить-то отучали в интернате нашем, сука. А?

Она. Спокойно, на хуй.

Он. Как это спокойно, на хуй?!

Она. А спокойно, на хуй, отзывает тебя полкаш-препад в сторону после тренировочки: скипидарно, ласка ты моя, Аннушка, удар по почкам засранца Венечки у тя сработался, на тебе в усладу "мальборушечку", не бзди, кури спокойно пацифически - не застукарю.

Он. Во-во.

Она. Ну ты, как слабачка, берешь, смолишь, как человек, пацифически, а на следующий день - амбец, вода с карцером.

Он. Во-во! Этот же полкаш сажает пацифический. Разводить за жизнь умеют охмурялы, сука.

Она. А фильмец какой цветной кажный раз перед боевой борьбой для затравки садистической крутили? Американский фильм.

Он. Американский? Цветной фильм про негра, что ль?

Она. Про него, родного.

Он. Ни хуя не помню.

Она. Да ну, как же ты запамятовал такой фильмец-то сексуальный про негра голого родного, с глазами-то голубыми?

Он. Карие глаза у него были, Машенька!

Она. Тем более. Сказочка, блядь, как подходит цэрэушник к негру-смертнику со стула, сука, электрического для кина снятого учебного, и профессионально так сексуательно пхает ему в клеть грудняцкую кон-фу въебашником рученку свою махоньку-скрюченку и суперсксуально нежненько сердечко красинько из негра вырывает, и негр пять секундочек да с половиною глазами кровяными сердечко свое вольное в ладошках мягоньких видит цэрэушника, будто в ванночке кровавенькой ребеночек полошется, Христос Спаситель крестится. И за пять секунд да с половиною негр с ума как с горки ледяной соскальзывает и умирает не от сердца вольного независимого, а центра мозгового кровотечения. Редчайший кайфец пиздецовый - повидать свое сердечко вольненьким.

Он. А ну, бля, ну, как же, вспомнил. Это ж, блядь, смертника барона с глазами, сука, точно, карими, привели к нам в колледж снимать на кинокамеру. За кордон барон уебаться хотел, да людей ненароком при этом пококал. Ну и вмастырили вышку киношную барончику - хули добру-то пропадать на стуле лепестрическом.

Она. Мечту его детства исполнили - в кино сниматься. Раздели, гуталином черным под негра красить стали. А он не понимает: в школе ведь средней процессия, в зале актовом, пред детьми тринадцатилетними.

Он. И вот хуй его только баронский белым, сука, остался. И принялись хуй-то ему вазюкать, а он, блядь, ишак, что-то заартачился. Пришлось по хребту ебнуть мерину - докрасить член. Полутораметровый угорь, сука!!!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия