Читаем Нетразим. (СИ) полностью

  -Моя виновайт, - раздался сзади жующий голос тролля, о существовании которого Фарон уже успел позабыть. Развернувшись он увидел Зул'Мароша грызущего лапку чего-то, что раньше видимо умело летать. Сырую лапку, - тот сабакоголовый зело слухачий был, моя к нему уже подкрадывайся, почти горло захватай, а он услыхачи и своя магича щита включить, с молния круглый. Ну моя сила не рассчитайть, голова и снисти, - степенный монолог был произнесён под хруст косточек, которые тролль даже не думал выплёвывать, а методично перемалывал с мясом не прекращая говорить, причём делал это так аппетитно, что маг невольно поймал себя на мысли, что...

  Фарон отвернулся. Он ещё не настолько сошёл с ума чтобы будучи мёртвым есть сырое непонятно что, пойманное непонятно где, не до конца адекватным, мёртвым троллем. И не важно, что в своём нынешнем состоянии он без всякого вреда для себя способен питаться хоть протухшей мертвечиной, хоть корой с деревьев - раз уж ты являешься одним из высших представителей нежити, то и вести себя должен соответственно, а опускаться до уровня ошалевшего вурдалака, хотя... поди объяснить это троллю... они и при жизни-то... Но по возвращении, надо будет взять выходной и найти продукты, давненько я не пробовал свекольный суп по бабушкиному рецепту.

  -Итак, продолжим, - руки колдуна окутались бледным фиолетовым сиянием, - я буду аккуратно вынимать душу, а вы делайте слепок, будет всяко лучше чем вставлять стандартную схему управления.

  -Хм, никогда такого не делал, - заинтересованно хмыкнул Серан, в полной готовности поднимая руки, - очень интересно, - лица двух других некромантов выражали полную с ним солидарность.

  Операция прошла без эксцессов, трое некромантов сняли с души мерки и на основе них создали управляющий контур, который и поместили в труп. Эффективность его конечно будет не в пример меньшей чем у некроконструкта с прикреплённой душой, но и в несколько раз выше, чем и у обычного реанимированного тела с кладбища, в которое лишь вставили стандартные чары. Схема действий повторялась ещё шесть раз, после чего семь небольших, сияющих фиолетовым светом камней были помещены в прочный мешочек и переданы отрядной гаргулье, с приказом доставить Владыке Мефистороту - смысла таскать их с собой не меньше месяца Фарон не видел, так как, всегда считал методы их применения, описанные в доставшихся ему книгах, слишком рискованными и бесполезными для себя, чтобы тратить время на изучение, а так отослал и меньше головной боли о не сделанных делах.

  А дальше началась обычная практика. Да, теперь это он воспринимал обычной практикой, хотя ещё месяц назад назвал бы работой уровня мастера. И что парадоксально, не смотря на то, что он оставался довольно посредственным некромантом, Фарон чётко осознавал, что на службе лорда Мефисторота ему приходится регулярно выполнять магические операции за которые в Плети редко берутся даже ближайшие последователи Кел Тузеда, многократно превосходящие его и по знаниям и по навыкам. И это... льстило. Фарон никогда не считал себя особо гордым человеком, напротив, относился к гордости с некоторым предубеждением, которое только возросло за время Второй войны, когда он близко насмотрелся на таких гордых и благородных людей как Паладинов. Нет, они не были плохими парням, напротив, многие были хорошими ребятами, честными, добрыми, отзывчивыми, но... больными. На всю голову. Этот Свет и чувство справедливости... ну что тут говорить, если после честного поединка лидеров двух армий, один из этих ребят посчитал для себя не зазорным напасть на победителя и используя на полную свою магию, завалить измученного поединком противника, а потом ещё и назвать это ЧЕСТНЫМ боем. В общем, к гордости у Фарона были серьёзные предубеждения, но рассматривая ситуацию в целом, как бы со стороны и сравнивая своё нынешнее положение с положением рядового некроманта Плети, он немножко, самую малость, но всё-таки испытывал что-то на неё похожее...

  Две недели спустя, Шпили Ветрокрылых.

  Лортемар Терон едва сдерживая недовольную гримасу смотрел на то, как толпа волосатых гуманоидов с шакальими головами разбирала своими грязными лапами камни одного из прекраснейших дворцов его народа. И пусть сейчас от дворца остались одни руины, но смотреть на то как в них копошатся эти дикари, было противно. Верно, что он отдал приказ на работы, верно что они сейчас и не дикари вовсе, а просто нежить на службе у его же некромантов, но из сердца, из глубины души при виде этой картины рвалась боль и чувство омерзительного стыда. Даже когда тоже самое делали какие-нибудь человеческие зомби такого не было, может быть потому, что те заставили себя уважать, будучи частью армии самого страшного врага за всю истории Кель Таласа. А эти... просто падальщики. Падальщики сбежавшиеся на запах крови эльфийской земли.

  -Лортемар! - вырвал главу отряда из неприятных дум голос Соланны, за что он невольно ощутил благодарность к девушке. А вот следующие её слова вообще заставили напрочь забыть о каких-то гноллах: - Мы нашли! Нашли! Я его точно узнала!

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее