Читаем Невероятные превращения полностью

Невероятные превращения

Н. Василевская

Кино18+

Н. ВАСИЛЕВСКАЯ


НЕВЕРОЯТНЫЕ ПРЕВРАЩЕНИЯ


На одесской киностудии завершена работа над новым цветным двухсерийным художественным телефильмом «Просто ужас!» (сценарий Ярослава Харечко, оператор Аркадий Повзнер). Сценарий детской фантастической комедии был написан по мотивам пьесы Юрия Сотника. Это вторая режиссерская работа Александра Полынникова, снявшего ранее двухсерийный телевизионный художественный фильм «Берегите женщин».

Фильм «Просто ужас!» расскажет о необыкновенных приключениях шестиклассника Антона Мурашова и его папы Вадима Петровича. Завязкой фильма послужило их невероятное превращение. Используя чудо-машину (исполняющую желания), принадлежащую иллюзионисту, Антон превращается во взрослого, а своего папу превращает в шестиклассника. Мальчик, позавидовав вольной жизни взрослых, обретает желанную «свободу», но вместе с ней на Антона наваливается множество серьезных дел и проблем взрослых людей. Скуку, бесполезность своего существования, оторванность от друзей испытывает Антон.

Зато маленький папа старается за Антона в школе. Он окунается в сложности детской жизни, как выяснилось, не такой уж простой. Отец начинает по-настоящему болеть за сына, с усердием выручая его.

Наконец наши герои становятся сами собой, и это им приносит облегчение и моральный урок. Фильм без назидательности приводит зрителя к выводу о необходимости взаимопонимания между детьми и родителями.

В главных ролях Антона и его папы снимались — ученик 7-го класса московской школы Дима Замулин и артист студии киноактера Семен Морозов, популярность которому принесли фильмы «Семь нянек», «Разрешите взлет», «Как царь Петр Арапа женил»...

В ролях учительниц «зоологички» и. «англичанки» снимались Лидия Ежевская и актриса Театра имени Станиславского Елизавета Никищихина. Роль бабушки исполнила актриса МХАТа Евгения Ханаева. В роли подружки Антона Аленки снялась ученица 5-го класса московской школы Анна Толстая.

В фильме также снимались Леонид Куравлев, Александр Ширвиндт, Нат. Крачковская.

Говорит режиссер фильма, лауреат Государственной премии CCQP А. Полынников:

— По существу это мой режиссерский дебют. В нем я стремился продолжить разработку темы взаимоотношений «родители — дети». Той самой, что интересовала меня раньше, когда я работал оператором и участвовал в создании, например, «Приключений Электроника».

Каково мое, да и всей съемочной группы отношение к этой вечной проблеме? Коротко его можно выразить так: мы старались сделать фильм для семьи. Чтобы представители всех поколений с равным интересом смотрели этот фильм. Чтобы взрослые задумались о том, насколько честны они с детьми, соответствуют ли сами тем требованиям, в рамках которых воспитывают своих детей. А дети, хоть на два часа, представили себе, что это за штука — быть взрослым. Или точнее, стать им.

И хотя по жанру этот фильм — «небылица», своеобразный фантастический перевертыш, речь в нем идет о вещах хорошо знакомых каждому из нас, да и само действие происходит в столь знакомых новостройках нового микрорайона.

Фильм музыкальный, комедийный, трюковой, ярко-натурный, и творческая группа надеется удивить и порадовать юных телезрителей.

Композитор Илья Муромов написал для фильма новые песни.


© «Московский комсомолец», 6 января 1983.

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве