Читаем Незримый мир. Призраки, полтергейст, неприкаянные души полностью

Воскресным августовским вечером 1977 года супружеская чета проезжала на машине неподалеку от аномального места. Вдруг прямо перед капотом автомобиля возникли четыре человека в монашеском одеянии, с черепами вместо лиц, которые несли гроб, инкрустированный серебром. Картина была настолько реальна, что супругам показалось, будто они присутствуют на съемках фильма, действие которого происходит в Средние века. Причем и муж, и жена описали то, что видели, абсолютно одинаково, а женщина, умевшая неплохо рисовать, тут же сделала наброски. Когда супруги навели справки у историков в Лондоне, те заявили, что такие гробы изготавливались в XIV веке. А когда на следующий день супруги снова посетили место, где стоял дом Борли, и сделали несколько фотоснимков, на пленке явно обозначилась фигура одного из вчерашних монахов…

Коричневая леди

Привидениями в Англии сложно кого-то удивить. Но поместье Рейнхэм-холл прославилось тем, что там был сделан самый настоящий снимок призрака Коричневой леди, обитающего в замке уже 250 лет.

Поместье Рейнхэм-холл, находящееся в Англии недалеко от Фэйкнхэма в Норфолке, принадлежало нескольким поколениям маркизов Тауншенд. Основной его достопримечательностью стал призрак Коричневой леди.

Считается, что не нашедшая покоя душа принадлежала леди Дороти Уолпол, сестре премьер-министра Англии Роберта Уолпола. В 1711 году Дороти вышла замуж за недавно овдовевшего лорда Чарльза Тауншенда, отличавшегося свирепым нравом. Вскоре после свадьбы молодому мужу стало известно, что его жена до него имела связь с лордом Уортоном. И он решил наказать женщину, навсегда заперев ее в комнате. Всю оставшуюся жизнь Дороти провела в изоляции. А Тауншенд объявил о ее кончине и устроил пышные похороны задолго до того, как несчастная скончалась.

Портрет покойной леди повесили в одной из комнат замка. На картине была изображена женщина в коричневом парчовом платье, с круглым жестким воротником вокруг шеи и золотистой отделкой по моде того времени. А в темноте лицо женщины становилось похожим на череп с пустыми глазницами…

Существует много свидетельств встреч с призраком Коричневой леди. В начале XIX века поместье посетил Георг IV, будучи еще регентом. Ему отвели самую лучшую комнату. Среди ночи что-то заставило его проснуться. Открыв глаза, он увидел, что возле кровати стоит женщина в коричневом платье, с растрепанными волосами и белым как мел лицом. Регент перепугался настолько, что покинул гостеприимный дом, не дождавшись рассвета.

В 1835 году Тауншенд пригласил гостей, чтобы отпраздновать Рождество. Один из них, полковник Лофтус, встречал призрак две ночи подряд. В первый раз привидение стояло у дверей своей бывшей комнаты. Причем полковник был не один, и его спутник тоже видел призрак. Лофтус попытался приблизиться к призрачной женщине, но она растворилась в воздухе. Второй раз Коричневая леди встретилась ему на лестнице с лампой в руке. На ней было коричневое платье и чепец, обрамляющий лицо с пустыми глазницами. Утром Лофтус даже сделал рисунок и показал его гостям.

Спустя год Фредерик Марриет, известный писатель, моряк, друг Чарльза Диккенса, заинтересовавшись историями о призраке Коричневой леди, напросился в гости к Тауншенду. Марриет был уверен, что никакого призрака не существует.

О том, что писатель пережил там, рассказала его дочь Флоренс только в 1917 году. Каждую ночь Марриет ложился спать, положив под подушку заряженный револьвер. Первые две ночи ничего не происходило, а через сутки ему уже надо было уезжать. На третью ночь писатель вместе с племянниками хозяина дома осматривали коллекцию оружия. Возвращался в свою комнату он в сопровождении молодых джентльменов. Они шли по длинному темному и пустому коридору, когда заметили приближающееся к ним с лестницы мерцание лампы. Все трое решили, что какая-то леди из числа гостей отправилась проверить спящих детей, и предпочли зайти в одну из пустующих комнат, чтобы избежать встречи.

Приоткрыв дверь, Марриет следил за приближением женщины. Когда она поравнялась с его убежищем, он четко увидел, что она сама и ее платье были точь-в-точь такими же, как на портрете Коричневой леди. Вдруг дама остановилась перед дверью и подняла лампу так, чтобы ее лицо было освещено. Злобная дьявольская ухмылка не напугала, а разозлила Марриета — тот был не робкого десятка. Он выскочил из укрытия и выстрелил прямо в лицо привидения. На глазах у всех троих участников этой вылазки женщина растаяла в воздухе. Пуля прошла сквозь одну из дверей спальни напротив и застряла во второй двери.

Следующие сообщения о призраке датированы 1920-ми годами. Тогда ее видел сын леди Тауншенд и один из его друзей.

Перейти на страницу:

Все книги серии Фатум

Белый отель
Белый отель

«Белый отель» («White hotel»,1981) — одна из самых популярных книг Д. М. Томаса (D. M. Thomas), британского автора романов, нескольких поэтических сборников и известного переводчика русской классики. Роман получил прекрасные отзывы в книжных обозрениях авторитетных изданий, несколько литературных премий, попал в списки бестселлеров и по нему собирались сделать фильм.Самая привлекательная особенность книги — ее многоплановость и разностильность, от имитаций слога переписки первой половины прошлого века, статей по психиатрии, эротических фантазий, до прямого авторского повествования. Из этих частей, как из мозаики, складывается увиденная с разных точек зрения история жизни Лизы Эрдман, пациентки Фрейда, которую болезнь наделила особым восприятием окружающего и даром предвидения; сюрреалистические картины, представляющие «параллельный мир» ее подсознательного, обрамляют роман, сообщая ему дразнящую многомерность. Темп повествования то замедляется, то становится быстрым и жестким, передавая особенности и ритм переломного периода прошлого века, десятилетий «между войнами», как они преображались в сознании человека, болезненно-чутко реагирующего на тенденции и настроения тех лет. Сочетание тщательной выписанности фона с фантастическими вкраплениями, особое внимание к языку и стилю заставляют вспомнить романы Фаулза.Можно воспринимать произведение Томаса как психологическую драму, как роман, посвященный истерии, — не просто болезни, но и особому, мало постижимому свойству психики, или как дань памяти эпохе зарождения психоаналитического движения и самому Фрейду, чей стиль автор прекрасно имитирует в третьей части, стилизованной под беллетризованные истории болезни, созданные великим психиатром.

Джон Томас , Д. М. Томас , Дональд Майкл Томас

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза

Похожие книги