Читаем Nirvana: со слов очевидцев полностью

30 ноября 1993: В прошлом месяце альбом Nevermind получил лицензию на 5 миллионов копий, а сегодня In Utero получает на 1 миллион, что делает его платиновым рекордом. Такой коммерческий успех и как результат, слава, непросто даются Курту. Тетя Курта Мари Эрл пытается объяснить Джиллиану Гаару из Goldmine: «Музыка была для Курта, как и для меня одно время, спасением, способом выразить себя самого. Она была понимающим другом, предсказуемым и утешающим. Когда он стал знаменит, музыка перестала уже быть спасением, она стала ночным кошмаром «запланированного» творчества и изматывающих выступлений. Он как будто стал карикатурой самого себя и всего грандж-направления. Успех Курта только подтвердил мои предположения, как на самом деле работает музыкальная индустрия. Артист становится предметом торговли, банкой фасоли, если угодно, просто тем, что можно продать. Может ли что-то сильнее загубить человеческую душу?»

1 декабря 1993: Выступление группы в Boutwell Auditorium в Бирмингеме, Алабама.

2 декабря 1993: Сцена Tall-Leon City Civic Center в городе Таллахасси во Флориде – следующая остановка во время тура и очередной концерт.

3 декабря 1993: Нирвана играет на сцене UNO Lakefront Arena в Новом Орлеане. Журналист The Times-Picayune Скотт Эйгс описывает выступление как «четко выстроенное, живое, смелое и проницательное». Концерты этого тура отличаются от всех предыдущих выступлений, наполненных эмоциями и весельем. Автор отмечает: «музыканты не оказывали воздействия ни на публику, ни друг на друга. Самое большее, что было, так это беглый взгляд Курта на ребят с целью понять, готовы ли они к его переходу».

4 декабря 1993: «All Apologies» дебютирует под № 27 в чарте Billboard в разделе «Современная рок-песня». Строчка в песне «Married, Buried» («Поженили, схоронили») заставляет многих думать, что он поет про себя с Кортни.

5 декабря 1993: Нирвана дает концерт в Fairpark Coliseum в Далласе.

6 декабря 1993: «Шаг за шагом, песня за песней, организация на высоте» – так охарактеризовал Марти Расин из Houston Chronicle их концерт в Хьюстоне, Техас. Уже почти в конце концерта Курт спросил фанатов, нравится ли им альбом Pearl Jam, ведь по количеству проданных альбомов, конкуренты их опередили. Когда Джиллиан Гаар для газеты the Rocket спросил Криста Новоселича, нравится ли ему выступать на больших сценах, он в шутку ответил, что им было жаль, что это была не ещё бо́льшая сцена – Astrodome, а всего лишь AstroArena. «Мы хотим выступать на огромных аренах» – шутит он, «но жизнь заставляет нас петь на маленьких сценах – это жестоко бьет по нашему эго. Мы хотели выступать на сцене Astrodome, а пели всего лишь в AstroArena. Это здание расположено бок о бок с AstroArena. Мы подъехали и увидели их стоящие рядом – Astrodome и AstroArena, который рассчитан всего на 8 или 9 тысяч мест, а внешне казался и вовсе на 6 тысяч. Видимо, мы не такие важная птица в Техасе. Все остальное в Техасе реально крутое, кроме Нирваны».

8 декабря 1993: Нирвана поет на сцене TNT Building в городе Оклахома – Сити штата Оклахома.

9 декабря 1993: На этот раз выступление в the Ak-Sar-Ben Coliseum в Омахе, Небраска.

10 декабря 1993: Зал в Roy Wilkins Auditorium в Сент-Поле, Миннесота всегда полон, но это не исключает ещё большие нападки со стороны СМИ. «Курт не оправдывает свой образ «на острие ножа», – пишет Джон Брим из the Star Tribune. «Он контролировал…никогда не играл с огнем, а ведь именно это когда-то сделало Нирвану лидером призыва к ярости, цинизму, эскапизму и утверждению, что круто пребывать в унынии, круто быть оболтусом, круто быть всеми непонятым. Во время финального на бис, он все же сделал как истинный панк-рок музыкант – прикинулся, что его казнят на электрическом стуле». Также во время этого концерта, Ким Дил из группы the Breeders вышел на сцену во время исполнения «Scentless Apprentice» и ныряния музыкантов в толпу. После концерта была непонятная история с разгромленным гостиничным номером, про что Крист рассказывал Джиллиану Гаару следующее: «Повсюду на стенах было вино. Спросите Курта Лодера [of MTV News]. Он вам все и расскажет. Он там был. Это ведь он сделал. Я-то был вдребадан пьян, поэтому он сделал, не я». Конечно, Крист шутил, но также добавил, что отель собирается выставить $3,000 в качестве возмещения за ущерб.

Перейти на страницу:

Все книги серии Music Legends & Idols

Rock'n'Roll. Грязь и величие
Rock'n'Roll. Грязь и величие

Это ваш идеальный путеводитель по миру, полному «величия рока и таинства ролла». Книга отличается непочтительностью к авторитетам и одновременно дотошностью. В ней, помимо прочего, вы найдете полный список исполнителей, выступавших на фестивале в Гластонбери; словарь малоизвестных музыкальных жанров – от альт-кантри до шугей-зинга; беспристрастную опись сольных альбомов Битлов; неожиданно остроумные и глубокие высказывания Шона Райдера и Ноэла Галлахера; мысли Боба Дилана о христианстве и Кита Ричардса – о наркотиках; а также простейшую схему, с помощью которой вы сможете прослушать все альбомы Капитана Бафхарта и не сойти с ума. Необходимые для музыканта инструменты, непредсказуемые дуэты (представьте на одной сцене Лу Рида и Kiss!) и трагическая судьба рок-усов – все в этой поразительной книге, написанной одним из лучших музыкальных критиков современности.

Джон Харрис

Биографии и Мемуары / Музыка / Документальное

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее