Нос Рембрандта

Портрет мужчины в горжете и черном берете*

(Художественный институт, Чикаго)

К этому времени относится серия автопортретов Рембрандта в офорте: он изображает себя смеющимся, нахмурившим брови, гримасничающим с открытым ртом, грозно смотрящим на зрителя, с всклокоченными или ниспадающими растрепанными волосами, во всевозможных беретах и шляпах. На нескольких офортах присутствует и его отец, нарисованный им по памяти в приподнятом торжественном духе, а еще на трех – мать (также изображенная на картине Старушка за чтением [Национальный музей, Амстердам]).

Ливенс уезжает из Голландии, чтобы попытать счастья в Англии, в качестве придворного художника короля.

Святой Петр в тюрьме (частное собрание)

1632

Рембрандт отказывается от своей прежней монограммы RHL (Rembrandt Harmensz. Leidensis – нидерл./лат. Рембрандт, сын Хармена из Лейдена) и начинает подписываться одним именем по примеру мастеров итальянского Возрождения.

С ноября 1631 года до декабря 1632-го он пишет в среднем по портрету в месяц, изображая зажиточных горожан Амстердама с женами. Цены на эти заказы колеблются между пятьюдесятью гульденами за поясной портрет и пятью сотнями гульденов за ростовой портрет в натуральную величину.

Всего через несколько месяцев после окончательного переезда в Амстердам Рембрандт получает один из самых престижных заказов за всю свою карьеру: штатгальтер Фредерик Хендрик обращается к нему с предложением написать его жену Амалию ван Сольмс.

Тридцать первого января Рембрандт присутствует на втором публичном уроке анатомии доктора Николаса Тульпа. Исполненный им групповой портрет Тульпа со студентами (Маурицхейс, Гаага) становится блестящим результатом переосмысления традиционного нидерландского жанра – портрета членов корпорации.

Константин Гюйгенс заказывает Рембрандту два полотна на тему Страстей Христовых,

также предназначенные для штатгальтера (Воздвижение Креста и Снятие с Креста).

Автопортрет (собрание Баррелла, Глазго)

Портрет мужчины в восточном костюме (Знатный славянин)

(Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Портрет Мартена Лотена§ (Музей искусств округа Лос-Анджелес)

Портрет Жака де Гейна III (Далвичская картинная галерея, Лондон)

Портрет сидящей молодой женщины§ (Академия изящных искусств, Вена)

1633

Пятого июня Рембрандт делает предложение весьма завидной партии – двадцатиоднолетней Саскии ван Эйленбург, племяннице своего работодателя и дочери бургомистра Амстердама. Это отличная добыча для стремительно наращивающего статус живописца, который теперь охотно разыгрывает карту буржуазной респектабельности (являющийся зрителю во всем блеске роскоши на Автопортрете из Глазго, созданном в предыдущем году, молодой художник описывает себя в album amicorum [лат. дружеский альбом] заезжего немецкого любителя искусств как «богобоязненного человека, для которого честь превыше богатства»).

В феврале Гюйгенс посылает в адрес рембрандтова Портрета Жака де Гейна III несколько латинских колкостей (например: «Портрет де Гейна можно было бы назвать великолепным, если бы только де Гейн хоть когда-нибудь так выглядел»). «„Медовый месяц“ Гюйгенса и Рембрандта явно завершился» (Schwartz G. Op. cit. P. 96).

Два полотна на тему Страстей Христовых доставлены во дворец штатгальтера в Гааге и благосклонно приняты заказчиком, который сразу высказывает желание дополнить их еще тремя (это будут Вознесение, Положение во гроб и Воскресение).

Саския смеющаяся (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Автопортрет в берете и золотой цепи§ (Лувр, Париж)

Портрет корабельщика Яна Риксена и его жены Гриет Янс

(Королевское собрание, Букингемский дворец, Лондон)

Портрет мужчины, встающего со стула (Музей Тафта, Цинциннати)

и парный к нему Портрет женщины с веером (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Добрый самаритянин§ (офорт)

1634