Читаем Новый Альфонс полностью

- Мой друг, взгляни, - оторвалась от меня зареванная Наталья, - какие герцог оставил мне следы.

Она поспешно стягивает верхнюю часть платья, корсет сам развалился и до половины оголил женщину. Ее грудь вся в синяках и подтеках.

- О боже...

Я склоняюсь перед ней и нежно целую все эти синяки.

- А там, - слезы усиленно бегут по щекам моей партнерши, - ты посмотри, что там...

Слетает кринолин, потом кружевные штаны и голая женщина появилась передо мной. Ее бедра и спина в кровоподтеках. Наталья вдруг прижимается ко мне.

- Сними камзол. Возьми меня, я чистоты хочу.

С ее помощью сдергиваю камзол, штаны, скидываю лишние украшения одежды. Тяну женщину к кровати и... заваливаю.

- Будь понежней, сними своею ласкою боль ран моих.

Наталья всхлипывает, потом, закрыв глаза, вся отдается страсти. Я нежно целую ее тело, особенно грудь и бедра, осторожно ложусь и... изображаю акт любви. Все-таки синдром камеры не позволяет мне это сделать в серьез.

Наталья резко распахивает глаза и прижимает меня сильно к себе.

- Постой. Ты мне хотел помочь.

- О, да...

- Убей его.

- Убью...

- Стоп..., - раздается голос Маэстро за спиной, - молодцы, молодые люди. Переснимать не будем. Выключите свет.

Выключили прожектора, осталась только одна дежурная лампочка. Наталья прекращает дергаться подо мной. Мы расползаемся по кровати и начинаем одеваться. В павильоне появилась Ираидка.

- Классно сыграли, ребята, а ты, Лешенька, был просто превосходен.

Она провела рукой по моей голой груди.

- Эй-эй, - слышу голос Натальи. - Ираида, умерь свой пыл.

- Ты чего, разве еще не отошла? Уж не хочешь ли ты охмурить его?

- Не твое дело.

- Я здесь помощник режиссера и должна следить за всеми актерами, так что успокойся.

Ираидка ушла. Наталья ворчит.

- Ей только мужиков и подавай. Ты молодец сегодня, сыграл даже лучше, чем наши профи, но довел меня..., я ведь все время чувствовала тебя. Есть предложение, помчались в твою милую квартирку. У нас съемок сегодня нет.

- Поехали.

Наталья уехала от меня поздно, поэтому я опять в институт не поехал. Зато часов в десять вечера позвонил Пашка.

- Привет, старик, - шумел он в трубку, - второй день к тебе звоню и не могу поймать.

- Плохо звонишь.

- У меня хорошая новость. Меня взяли в ансамбль басгитаристом.

- Поздравляю, как хоть ансамбль называется?

- "Наводнение"

- Не слышал, но название скверное.

- Что ты понимаешь. Конкурсантов было до дури, а я вот прошел... Сегодня целый день была репетиция. Ребята оказались клевые, что надо. В воскресение уже первое выступление в клубе "Красный Октябрь". Если захочешь пойти, я тебе контрамарочку сделаю.

- Если сумеешь организовать две, приду обязательно.

- Две? Кто же второй, старик? Не эта ли, которую ты встретил тогда в Мраморном?

- Не она. Там увидишь.

- Ну ты даешь. Ладно, будет тебе две, запомни, начало в восемь вечера, без пятнадцати жду у входа. Пока.

Сегодня у меня съемок нет. На студии идет обычная работа. У Натальи этот день занят, нужно сняться в некоторых сценах, где она задействована. Ираидка меня зажала между декорациями и нахально щиплется.

- Лешка, поехали ко мне сегодня вечером домой?

- Зачем?

- Я приглашаю тебя на ужин . Поговорить надо.

- Нет, Ираида Владимировна. Я же по вечерам учусь в институте. Сегодня как раз коллоквиум...

- Я с тобой хочу поговорить на серьезные темы...

Я ей не верю, по глазам вижу, не будь здесь народа, сожрала бы меня сразу.

- Говорят Вам, не могу, я действительно учусь.

- Жаль. Потом пожалеешь, будет уже поздно.

Тут она придавила меня к тумбе и, обхватив голову руками, яростно прижалась к моим губам. Я брыкался, но от этой хватки освободился через минуту. Мы дышали как загнанные кони, Ираидка облизывалась.

- Жалко, - прерывисто говорит она, - мне надо утвердить сегодня смету у Маэстро, а потом...

- Извините, мадам, у меня много мирских дел.

Я нырнул под ее руку и поспешно бежал со студии.

Как всегда, в коридоре Машу охраняет Гоша, но я решился пойти на таран, вмешиваюсь в их компанию.

- Привет, Маша, привет Гоша.

- Лешка, чего тебя так долго не было? - обрадовалась Маша.

Гоша насупился и выдавил.

- Привет.

- Вчера допоздна задержался на работе, а сегодня пораньше отпустили.

- Лучше бы тебя почаще задерживали, - заметил Гоша.

- Маша, ты не могла бы сходить со мной в воскресение вечером в джаз-клуб? Будет конкурс джазовой музыки...

- В воскресение? - она с опаской взглянула на Гошу, потом отчаянно встряхнула головой. - В воскресение я, пожалуй, пойду.

- Маша, - не выдерживает мой соперник, - у нас же в воскресение вечеринка, придут ребята...

- Обойдетесь без меня. На этих сборищах, одна скучища, сколько раз мы с тобой были, и все одно и тоже...

- Маша, клянусь, в этот раз все будет по-другому. Если кто тебя заденет, обломаю рога...

- Спасибо, Гошенька, но я лучше отдохну с музыкой.

- Ну подумаешь, джаз. Хочешь, я достану в этот вечер билеты в Маринку...

- А как же вечеринка? Ты же уже собрал деньги и потратил часть их...

- Это все ты, козел, - с возмущением обрушился на меня Гоша.

- Гоша, остановись.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
1917 год. Распад
1917 год. Распад

Фундаментальный труд российского историка О. Р. Айрапетова об участии Российской империи в Первой мировой войне является попыткой объединить анализ внешней, военной, внутренней и экономической политики Российской империи в 1914–1917 годов (до Февральской революции 1917 г.) с учетом предвоенного периода, особенности которого предопределили развитие и формы внешне– и внутриполитических конфликтов в погибшей в 1917 году стране.В четвертом, заключительном томе "1917. Распад" повествуется о взаимосвязи военных и революционных событий в России начала XX века, анализируются результаты свержения монархии и прихода к власти большевиков, повлиявшие на исход и последствия войны.

Олег Рудольфович Айрапетов

Военная документалистика и аналитика / История / Военная документалистика / Образование и наука / Документальное