Новый Мир ( № 1 2010)

Широкому читателю Дёмина здесь представляет его товарищ Максим Немцов, чей перевод избранных рассказов из “Неоновых дебрей” — книги знаменитого американского левака и аутсайдера Нелсона Олгрена (1909 — 1981) — печатается в этой же книжке “Рубежа”.

Юрий Домбровский. Черная кобра. Повесть. — “Рубеж”, Владивосток, 2009,

№ 9 (871).

Можно ли представить лучший подарок читателям Домбровского, чем премьерная публикация его неизвестного сочинения? Написанная в 1955 году, то есть за четыре года до “Обезьяны…”, повесть рассказывает о жизни и нравах театральной богемы. Но это только на первый взгляд. На самом деле “Черная кобра” — это тончайшая психологическая новелла о том, что платить приходится за все и всегда, о любви и ее искреннем подобии-суррогате. О пошлости, наконец. Переклички “на воздушных путях” с Чеховым и/или Буниным также могут быть темой разговора об этой вещи.

Как живой. — “Итоги”, 2009, № 42 (696).

“Художественный фильм „Черный человек” о Владимире Высоцком, подготовка к съемкам которого уже началась, обещает стать прорывом в российском кинематографе. Главную роль в нем сыграет виртуальный актер, созданный компьютерщиками. Режиссер признался: „Невозможно стопроцентно подобрать актера на образ героя, которого знают абсолютно все”. В результате было принято решение использовать технологию, которая в России еще не применялась, а именно так называемое анимирование героя. В этом деле посильную помощь съемочной группе окажут голливудские специалисты, которые работали над картиной „Загадочная история Бенджамина Баттона””.

И это только начало. Следом, как можно догадаться, придет технология клонирования. После съемок клон будет, вероятно, храниться в специальном холодильнике до следующего раза.

Светлана Кекова. Небесные воды. Стихи. — “Рубеж”, Владивосток, 2009,

№ 9 (871).

Специально для “Рубежа” Кекова представила новый цикл стихов “Уроки каллиграфии”. Вот из предпоследней, 6-й части:

Подчиняясь высшим интересам,

мелкий шмель гудит, как пылесос.

Мельтешат над речкою и лесом

стаи металлических стрекоз.

Спит репейник, как цыганский табор,

завершивший летнее турне,

и, попав в двойную цепь метафор,

рыба говорит “прощай” волне.

Это искус, морок, наважденье,

по былому миру лития

или же зачатье и рожденье

логосов двойного бытия?

(“Шмель, стрекоза, репейник и рыба”)

Андрей Константинов.Вперед, к сингулярности! — “Русский репортер”, 2009, № 39 (118).