Новый Мир ( № 7 2002)

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ДНЕВНИК ГРИГОРИЯ ЗАСЛАВСКОГО

Такого еще не было. Чтобы театральные мемуары открывали рубрику “10 лет без СССР” в общенациональной газете. Чтобы под воспоминания театрального критика она отмеряла одну за другою шесть или семь полос. Чтобы потом там же появилась целая полоса на “тему дня” под общей шапкой “Деграданс” и с подзаголовком: “Статусная интеллигенция не хочет приспосабливаться к новой реальности”, на деле же — снова посвященная все той же, но уже наконец вышедшей книжке. И смысл большинства публикаций на этой полосе сводился бы к тому, что по реакции на “методологически-новаторскую книгу” о театральной жизни последних двадцати — тридцати лет можно судить, новый интеллигент перед нами или же законченный ретроград, с неврозами и претензиями советских шестидесятников. Ну а спустя несколько месяцев книга эта получит премию “за талант” (такова объявленная формулировка). И, по слухам, в Министерстве образования уже лежит предложение придать ей статус учебного пособия для последующего переиздания и распространения.

Что же это за книга? И что за такая особая величина? Впрочем, уже, кажется, понятно, что речь — о книгеАнатолия Смелянского“Уходящая натура” (М., “Искусство”, 2001).

Да, по специфическому резонансу книга Анатолия Смелянского уступает разве что другим скандальным мемуарам последних лет: политическим — Александра Коржакова, литературным — Эммы Герштейн и еще одним театральным — Татьяны Егоровой. Все они — разоблачали. Коржаков написал “всю правду” о Ельцине, Герштейн — о нравах в семье Мандельштамов, Егорова — “всю правду” о Театре сатиры времен Валентина Николаевича Плучека.

Книга Смелянского тоже претендует на “всю правду”. Недаром же во вводной главе — “Как сочинилась эта книжка” — автор сообщает, что замысел родился из амбициозного американского проекта — создать многотомную энциклопедию “Советская цивилизация”. Потом идея энциклопедии рассосалась, но маховик воспоминаний уже был запущен. В итоге родились “не мемуары, не театральный роман, не документальная повесть, а что-то вроде театрального амаркорда”. Звучит красиво, но последствий не объясняет.