Читаем Новый служебный роман, или Как свести друг друга с ума за несколько дней (СИ) полностью

— Ты не знаешь, сколько у нее было сил. На самом деле, до тебя она уже делала подобное не раз. Разве что масштаб ущерба был иным. Я никак не мог поймать ее за руку. Она попалась случайно, просто потому что Майк проходил мимо машины в момент, когда она находилась рядом.

— Мне так повезло, — Том вяло покосился на него. — Придите вы позже, нашли бы только мой труп.

Уильям его иронию не поддержал. Он устало взглянул на парня, такого же вымученного и болезненного. Они так и сидели вдвоем, в тишине, потрепанные жизнью и обстоятельствами последних дней.

— Расскажи мне о случившемся, Билл, — наконец изрек Том, когда пауза немного затянулась. — Что произошло, когда меня отрубило?

— Ты действительно хочешь это знать? — Кивок. — Очень хорошо. Потому что я не хочу помнить, — Уильям поморщился, словно каждое слово доставляло ему физическую боль.

— Расскажи мне. Ты единственный, кто может это сделать.

— Я помню кровь, — Билл отнял руку от лица. — Ты бросился на Тиффани, она случайно выстрелила. А потом я подскочил к тебе, чтобы поднять, а ты был… весь в крови. Твой свитер, пол под ногами, мои руки… Потом мы вызвали скорую, а Майк вырубил Тиффани. Я сразу понял, что вы на последнем этаже, потому что там стоял лифт. Если бы кто-то еще после вас пользовался им, то…

— Ты спас меня, — мягко кивнул Том.

— Считай так?

— Спасибо, Билл. Я обязан тебе. Я только не понимаю, откуда столько ненависти в этой девушке?

— Она завистливая и беспринципная, что я, впрочем, понял не только что. Она никогда мне особо не импонировала, но, как и ты, я даже подумать не мог. Только сейчас я в очередной раз убедился, что никому нельзя доверять.

— Я доверяю тебе, — тихо сказал Том. — Прости, что подозревал тебя, Билл. Я должен был сразу понять, что дело не в тебе.

— Проехали. Мы с тобой оба натворили дел.

— Последней каплей для нее стала твоя ко мне симпатия. Она сама сказала мне это на крыше.

— Стерва. — Билл нахмурился. — Потому мне и не нравятся женщины.

Том засмеялся.

— Я тебе искренне сочувствую. Я как раз смотрел по телевизору передачу и видел тебя там. Мне правда жаль корпорацию.

— Ничего. Репутация восстановится… — устало сказал Билл. — Слава богу, прямо сейчас я хоть ненадолго в безопасности.

— Ты можешь находиться здесь сколько тебе нужно.

Билл уткнулся носом в его одеяло, вдыхая запах медикаментов. Он хотел бы остаться, но его безумно клонило в сон. Он встрепенулся и сел, протирая ладонью лицо.

— Я не могу оставаться тут надолго. Рано или поздно эти голодные крысы сожрут Майка и Рональда. И я должен буду обороняться от них стулом. А потом твоей капельницей. — Том фыркнул, представив эту картину, а Билл продолжил: — Я зашел пожелать тебе скорого выздоровления. И мне кое-что интересно. Теперь, когда все кончено, что ты планируешь делать дальше?

Том усмехнулся — этим заканчивался их последний с Биллом разговор. Это он еще помнил. Интересно, как много изменилось с того времени?

— Что ты имеешь в виду? Точнее, ты спрашиваешь, как начальник или как… Билл?

— Прямо сейчас — как начальник, потому что не способен думать ни о чем другом. Мне нужно уладить все проблемы на работе, — тихо сказал он.

— Тогда, как твой подчиненный, я скажу тебе, что тоже хочу тайм-аут, Билл. Я отдохну от работы некоторое время. Мне позвонила сестра. Наш дом — тот самый, в котором мы жили с родителями — могут забрать. Дело не в наших отношениях и не в происшествии с Тиффани, мне просто нужно немного разобраться и в своей жизни.

— Ты говоришь это как Том или как мой подчиненный?

— Как Том. — Морган взял блондина за руку и внимательно посмотрел ему в глаза. — И как твой подчиненный. Я помог тебе разобраться с бардаком среди твоих сотрудников, теперь я не нужен тебе.

— Так это значит, что мы прощаемся? — Билл чуть сжал руку на его пальцах.

— Я думаю, так. Сам посуди, мы не сможем работать вместе: либо орем друг на друга, либо, ну, сам знаешь. У нас не получается общаться нормально. Ты будешь искренне желать мне смерти каждый божий день, я тебе — тоже. И в итоге рано или поздно твой офис взорвется.

— А мне показалось, мы нашли общий язык, и ты начал понимать, что такое дисциплина. Может, не все так плохо?

— А мне кажется, что это ты стал забывать о своих вечных расписаниях.

Билл молча смотрел на парня, который потянулся и коротко поцеловал его в губы, сожалея о том, что они не могут продлить это мгновение.

— Значит, ты вернешься к Ларсону?

— Я не знаю, может быть. Если он захочет принять меня. Он… теперь слишком много знает обо мне.

— Я не могу поверить в то, что ты делаешь это.

— Почему?

— Ты не из тех, кто легко сдается. Мы ведь договорились, что я приму тебя на работу, создам лучшие условия…

— Я не сдаюсь, Билл, — Том мягко перебил его. — Я просто переворачиваю страницу, начинаю жизнь заново. К чему тянуть?

— Ты прав. — Билл отпустил его руку. От его взгляда сердце билось чуть быстрее обычного. Том теперь пытался смотреть куда угодно, лишь бы не чувствовать этого. А вот Уильям по-прежнему смотрел только на него.

— Ну, значит пока?

— Да. Пока.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее