О Пастернаке. О поэтах и поэзии. (СИ)

Вот что, например, сказала Пастернаку Цветаева о Есенине: "Передай Светлову (Молодая Гвардия), что его Гренада — мой любимый — чуть не сказала: мой лучший — стих за все эти годы. У Есенина ни одного такого не было. Этого, впрочем, не говори, пусть Есенину мирно спится." Это свидетельство глубоко ограниченного мира Марины Цветаевой. При этом Цветаева, безусловно, первый поэт мира, поэт номер 1 среди женщин, как Пушкин первый поэт мира среди всех поэтов. В некоторых строках Пушкина есть что-то такое про что можно сказать "сверхгениальность", например, в стихотворении "Осень". Пушкин показывает нам, что возможно творчество более сильное, более качественное чем у великих поэтов, сверхгениальность. Пушкин показывает нам что развитие человека как вида не остановилось бы на таких поэтах и людях как он и продолжилось бы далее если бы сохранился и продолжился естественный отбор человека.

Надо понимать примитивизм внутреннего мира Марины Цветаевой. Здесь хорошо видно что подлинная поэзия, мир абсолютного гения, мир Есенина, Гете, Байрона, Чайковского и Бетховена для Марины Цветаевой не существовал и был ей недоступен.

Аналогично В. Маяковский воспринимал поэзию Пушкина и пытался столкнуть Пушкина "с корабля современности". Маяковский не понимал что все то что он сам пишет и делает, при всем его несомненном таланте и оригинальности, — примитивизм по сравнению с миром Пушкина и Чайковского.

Первым настоящим серьезным читателем Пушкина был Лермонтов. Он понимал что у Пушкина написано. Пушкин и Лермонтов — это люди следующего генетического типа, прогресс.

Они отличаются от нас точно так же как мы отличаемся от неандертальцев.

В сущности, искусство есть нравственность. Только люди с абсолютной нормой права способны на это. " Нас мало, избранных". Пушкин. Однако ж у Пушкина был брат, который стихов не писал. Не в стихах дело. В психике. В одной семье могут родиться два человека — талант и абсолютный невежа. Гений и бестолочь, глупая ошибка природы. Все подлинное, настоящее, редко, редкий алмаз. Попытки " опустить" мастеров на свой уровень — это отражение Вашей посредственности, а не того, что они якобы равны вам или могут быть равны.

Поражает воинственность второстепенных поэтов. Например, постоянные попытки А.Вознесенского "опустить" Есенина, как крупнейшего лирика 20 века. Но ведь Есенин это Пушкин. Получается — Пушкин, того, кретин… Отсюда Байрон… Ду Фу… прочие…Отсюда ясно как далеко может зайти местный способ жизни, сиюминутное восприятие жизни.

Уровень восприятия произведения равен уровню реализации.

Когда Вознесенский говорит, что Пастернак выше Есенина (!), то это говорит не о том что Пастернак великий, а о том, что мозг Вознесенского имеет объем 10 % от мозга Есенина или Пушкина. Его мозг иного не воспринимает, иное для него не существует, нет в природе. Все лучшие образцы третьестепенных поэтов созданы по лучшим образцам русской классики (в том числе и лучшее стихотворение Маяковского " Мама и убитый немцами вечер").

Классика означает не форму и стиль, а качество мышления. Это так же как переводы китайской классики абсолютны по качеству, хотя сами поэты-переводчики на абсолютное качество неспособны. Это равно.

В "Огоньковском" издании собрания Маяковского приведены высказывания о нем сотен писателей. Отсутствует мнение Блока:

"Вначале мне показалось, что он близок к гениальности, но теперь я вижу что ему чего-то не хватает". 1918 г.

Уровень искусства различен Маяковский выше Пастернака, но намного слабей Пушкина и Есенина. Гюго гигант, но не Бальзак. Шестакович мастер, но не Чайковский. Шагал это Шагал, — тихий лирик, поэт в живописи, но не Сезанн и не Рублев.

Между уровнем этих мастеров такая же разница как между неандертальцем и человеком нового времени. Очевидно, подлинный уровень искусства — Есенин, Байрон, Чайковский и Рублев.

"Давайте же, — говорит Станиславский, — откажемся походить на эти образцы и попытаемся достичь возможного нашими скромными средствами"

Теперь, когда прошли великие мастера 19 века, и последние великие тени: чилийский поэт Пабло Неруда и художник Пабло Пикассо сошли в могилу, когда количество образованных людей увеличилось в десятки раз и на земле живут несколько миллиардов человек, потенциально способных на творчество, вдруг обнаружилось, что качественое мышление упало в геометрической прогрессии, в десятки раз. Отсюда началась всемирная "охота" за выдающимися мастерами, произошел подъем второстепенных авторов.

С Пастернаком произошла трагедия. Его подражательные стихи "под Маяковского", излишне технический стиль письма, резкро исказили его творчество. Но если Маяковскому с его "Тебе, орущему: — Разрушу! Разрушу! вырезающему ночь из окровавленных карнизов…" удалось своей непосредственностью достичь гения, то Пастернак двигался за манерой, которая ему казалась тогда" современной"