О русском стихосложении (не полная)

Здесь, как видите, первое и третье двустишия написаны полными тремя стопами хорея и даны ударные зачины для четвертых стоп. Проверим:

Чу'ть о|па'сность | где' вид|на'… — четыре ударения. А в стихах второго двустишия в каждом полные четыре стопы. Проверим:

Шe'вель|нётся, | встре'пе|нe'тся… — четыре ударения. В целом — во всех стихах по четыре хореических ударения, значит, все они написаны четырехстопным хореем.

Обратимся теперь к другому размеру.

Дактиль. Им написаны песенка «Русь» Н. А. Некрасова, «Главная улица» Д. Бедного, «Смело, товарищи, в ногу» — народная революционная песня и другие стихи с патриотическим, революционным содержанием, с романтикой пафоса, со стремлением к свободе, воле. В народной песне «Славное море, священный Байкал» тот же настрой. Да вот, к примеру:

Вихри враждебные веют над нами,
Темные силы нас злобно гнетут,
В бой роковой мы вступили с врагами,
Нас еще судьбы безвестные ждут.
Но мы подымем гордо и смело
Знамя борьбы за рабочее дело,
Знамя великой борьбы всех народов
За лучший мир, за святую свободу!

Это зачин «Варшавянки» Кржижановского. Размер — четырехстопный дактиль.

Зна'мя ве|ли'кой борь|бы' всех на|рo'дов | — четыре ударения,

За' лучший | ми'р, за свя|ту'ю сво|бo'ду! — четыре ударения.

В стихе: «Но' мы по|ды'мем | го'рдо и | сме'ло» во второй стопе «дымем» 3-й безударный слог заменен паузой, стопа в произношении равнозначна дактилю.

Вспомним у М. Ю. Лермонтова «Три пальмы»:

…И только замолкли — в дали голубой
Столбом уж крутился песок золотой.
Звонков раздавались нестройные звуки,
Пестрели коврами покрытые вьюки.
И шел, колыхаясь, как в море челнок,
Верблюд за верблюдом, взрывая песок.

Размер — четырехстопный амфибрахий. Взгляните:

И шё'л, ко|лыха'ясь, | как в мо'ре | челно'к, | — четыре ударения,

Верблю'д за | верблю'дом |, взрыва'я | песо'к, | — четыре ударения.

Или у него же в стихотворении «На севере диком…»:

На се'ве|ре ди'ком | стои'т о|дино'ко — четыре ударения,

На го'лой | верши'не | сосна', | — три ударения,

И дре'млет |, кача'ясь, | и сне'гом | сыпу'чим — четыре ударения,

Оде'та |, как ри'зой, | она'. | — три ударения.

В данном случае вы видите сочетание четырехстопного и трехстопного амфибрахия. Вот «Песня о вещем Олеге» у А. С. Пушкина:

Как ны'не | сбира'ет|ся в'ещий | Оле'г | — четыре ударения.

Отмсти'ть не|разу'мным | хаза'рам, — три ударения,

Их сe'ла | и ни'вы | за бу'йный | набе'г | — четыре ударения,

Обре'к он | меча'м и | пожара'м — три ударения, и т. д.

Обратимся к анапесту. У М. Ю. Лермонтова элегия «К Д…»:

Будь со мно'|ю, как пре'ж|де быва'|ла — три ударения

О, скажи' мне хоть сло'|во одно', — три ударения.

Чтоб душа' | в этом сло'|ве сыска'|ла, — три ударения

Что хоте'| лось ей слы'|шать давно'… — три ударения.

Как видите, это трехстопный анапест. А у Н. А. Некрасова в «Современной оде» сатира написана в том же размере, но там вместо глубокой тоски и любви — гнев, презрение, издевка. Проследите сами размер стихов:

…Не обидишь ты даром и гадины,
Ты помочь и злодею готов.

Как правило, в размеры вмещается самое разнообразное содержание.

Приведены здесь образцы из классической поэзии: из А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова — есть чему у них поучиться! Но примеры все-таки дело условное, ибо вполне допустимы для различных настроений поэта и другие размеры. Знайте главное: если стихотворение силлабо-тоническое, размер ему строго обязателен. Силлабо-тоника безразмерных стихов не признает.

Попытайтесь сами написать стихотворение в каком-либо размере.

РАЗМЕРЫ СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОГО СТИХОСЛОЖЕНИЯ. УПРАЖНЕНИЯ В РИТМЕ

В шутку А. С. Пушкин говорил про своего Евгения Онегина, что тот не мог «ямба от хорея, как мы ни бились, отличить». Как прежде считалось, так и теперь такая «образованность» нам не к лицу. Знать, понимать и на слух чувствовать поэтические размеры, улавливать рисунок ритма — задача не так трудна, как думают иные. Ради этого стоит лишь получше поупражняться на поэтических образцах. Одним чувство ритма, ритмических рисунков дается относительно легко, тут выручает и своеобразная способность от природы, другим — труднее или даже очень трудно, особенно на первых порах. Вот и вся разница. А теперь займемся делом практически, поупражняемся.