Одержимость

И вот сейчас, все еще смотрясь в зеркало я приглядывалась к лицу. Изменилось ли хоть что-то. Ничего. По ту сторону своего отражения на меня смотрела девушка со смуглой кожей, с длинными черно- красными мелироваными волосами, светло-коричневыми бровями и черными глазами. К сожалению на носу была небольшая горбинка, доставшаяся мне после случайного удара реквизита на спектакле Спартак в постановке Якобсона.

Выйдя из ванной комнаты я посмотрела на часы. Обеденное время. Но есть почему-то не хотелось и я решила пропустить обед. Во всяком случае будет еще ужин и от него я точно не откажусь.

В комнате напротив кровати стояла небольшая тумба на которой был расположен телевизор. Подойдя к ней я взяла пульт и сев обратно в кровать нажала на кнопку.

Листая каналы, я неожиданно наткнулась на рекламу моего нового места работы, театра Паситано Лирика. Реклама длилась пятнадцать-двадцать секунд, показывали небольшую подборку сцен из балета "Лебединое озеро" Петра Чайковского. Мелькали образы героев спектакля. Вот появилась Одетта, как мне показалось девушка исполнявшая ее была достаточно крупной, а вот в роли Одиллии была стройная балерина. Я так удивилась, что в Буэнос-Айресе можно сказать единственном театре мира все еще идет казенный вариант постановки спектакля, где главная героиня, не только меняет свой образ, но и меняется с другой балериной. Принц Зигфрид как мне показалось был немного староват, но может это просто запись давнейшая. И такое тоже бывает. Каждому из героев выделили по три секунды, не успели они еще встать в позу, как заставка экрана менялась. Последним и достаточно долгим кадром показали Ротбарта, злого гения, который и превратил бедную девушку в лебедя. Мой взгляд задержался на нем. Артист был высок, на лице был нанесен устрашающий грим, что даже через экран мне стало не по себе. Его движения в замедленной съемке казались нереально завораживающими, но взгляд при этом смотрящий прямо в камеру, был настолько таинственным и в то же время угрожающим, что любой бы на моем месте сразу же переключил канал. Когда реклама закончилась, начался прогноз погоды. А я тем временем задумалась, о том какая тут труппа и как мне следовало бы себя вести.

Мир балета устроен так, что выживает сильнейший, как дикой природе. Либо ты съешь, либо тебя съедят. Если тебя устраивает положение артистки(та) балета, т.е. ты с удовольствием готов работать в кордебалете, тебе будет немного проще, чем тем кто желает достичь большего. Ты смело можешь заводить друзей в театре,можешь чуть раньше освобождаться от работы и тебе не нужно заводить полезные связи. Но с другой стороны кордебалет является самым тяжелым танцем в спектакле, порой репетиции бывают до ночи, а то и вовсе, артистов могут вызвать перед спектаклем и тогда все, что тебя остается, это лишь терпеть и надеется, что у тебя сильная воля.

Часто артисты , проработав определенный срок в массе, хотят подняться дальше, у кого-то это получается, а кто-то так и остается сидеть на своем месте.

Как то меня спросили, что же нужно делать , чтобы тебя заметили и дали сольные партии. И я всегда отвечала, что в нашем балетном мире, самое главное это удача и везение. Как игра, повезет или не повезет. Умение оказаться в нужном месте и в нужное время.

Но так же все зависит от характера артиста и уровень желания того чего он хочет добиться.

Заскучав от неинтересных телепрограмм, я выключила телевизор. Взяв телефон в руки принялась изучать сайт театра. Первым делом я всегда осматривала раздел артистов труппы, а потом уже репертуар и прочие новости. Открыв нужную вкладку я зашла на администрацию и руководство.

Ну, вот.. снова руководитель труппы мужчина. Некий Альваро Мигелес Гарсия. Посмотрев на его фотографию я не увидела ничего необычного. Хотя лицо руководителя сурово смотрело на меня. Хмм.. может его просто неудачно сфотографировали?

Открыв следующую вкладку с названием "Лица театра" я принялась изучать артистов балетной труппы.

Сначала красовались примы* и премьеры, затем первые и вторые солисты, дальше солисты характерных партий, следом корифеи и в завершении артисты кордебалета. Я особо не всматривалась в лица, листая вниз.

Как и везде, по правилам нашего театрального мира резюме и фотографии были на сайте у всех, за исключением кордебалета. На сайте о них говорили лишь их имена написанные списком под номерами. В труппе насчитывалось около ста двадцати артистов, включая вспомогательный состав, то есть миманс*

Прима- балерина была одна и видно уже взрослая, звали ее Кармен Санабрия Перес. А вот премьеров двое. У одного из них не было фотографии и я перелистнула дальше. У второго же была фотография во весь рост, но голова повернута в левую сторону, так что внешность я особо не разглядела. Но запомнила довольно интересное имя, Матео Энтони Видаль.

Пролистав дальше, мне резко наскучило это занятие и отключив телефон бросила его на кровать.