Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

– Оказалось, что продюсеры в реальном времени следили за реакцией зрителей в соцсетях. Они сказали мне, что люди просто влюбились в моего персонажа, и добавили: «Есть ли вероятность того, что мы сможем убедить вас вернуться к нам в этом образе?» И я спросил: «У вас есть идеи о том, как развивать шоу?» Они ответили: «Да, у нас есть примерное понимание на следующий сезон, и вашего персонажа можно внедрить в любой момент. Все очень гибко».

Бен Силверман:

– Мне не нравилась идея со Спэйдером. Его предложил Боб Гринблатт. На мой взгляд, они могли найти кого-то получше.

Дэниэл Чун:

– Вполне возможно, что Гринблатт продвигал Спэйдера на начальных этапах. Но я помню, что нас поразила энергия, которую он привнес: она так сильно отличалась от энергии всех остальных на нашем шоу. Мы считали, было что-то очень-очень интересное в этом крайне особенном и странном персонаже. Нас затянула идея исследовать его чуть дольше.

Примерно в это же время Стивен Спилберг предложил Спэйдеру важную роль в своем новом фильме «Линкольн».

Джеймс Спэйдер:

– Я очень хотел туда попасть, но у этого фильма был сильно ограниченный бюджет. И все участники снижали свои гонорары, потому что никто не знал, заинтересует ли фильм широкую аудиторию, притом что это была очень дорогая картина с точки зрения производства. Так что заранее нам заплатили очень мало (все получили основную часть денег ближе к концу). То есть до съемок «Линкольна» оставалось еще восемь месяцев, а я был на мели. Серьезно, на мели. Мне хватило бы денег, чтобы прожить этот год, но у меня не было достойных предложений на эти ближайшие шесть-восемь месяцев до начала съемок. Если бы в это время мне предложили сниматься где-то за больший гонорар, мне было бы страшно отказать Стивену. Так что я оказался в сложной ситуации с «Линкольном».

Пока Джеймс Спэйдер это обдумывал, продюсеры «Офиса» позвонили его агенту.

Джеймс Спэйдер:

– Они сказали: «Мы согласимся на все, что сможет предложить нам Джеймс». Это были их слова. И я сказал: «Хорошо, давай перезвоним им и скажем: “Знаете, что? Забудьте про арку. Если хотите, чтобы я участвовал в шоу, мне нужен весь сезон. Но если я прихожу на сезон, мне нужен будет перерыв на пару месяцев, чтобы сняться в кино. Идет?”» И знаете что? Все согласились.

Глава 26 Восьмой сезон («Это был «Чирс» без Теда Дэнсона»)

«Офис» в восьмом сезоне ждали серьезные потрясения. Теперь не только Грег Дэниелс посвящал большую часть своего времени «Паркам и зонам отдыха», но и ключевые сценаристы прошлого, такие как Майкл Шур, Дженнифер Челотта, Джин Ступницки и Ли Айзенберг, ушли из шоу. И это не говоря уже о том, что Стив Карелл покинул проект. Вдобавок ко всему создатели сериала столкнулись с традиционными творческими проблемами, которые возникают у ситкомов, когда они выходят в эфир почти десятилетие. Все это вместе создало экстремально непростой сезон.

Ким Фэрри:

– Было очень тяжело, когда ушел Стив. Все очень сильно поменялось, да уже и не могло быть прежним. Это больше не было шоу Грега. Не было его тотальной сценарной опеки. Не осталось ни одного лидера, который стоял у истоков шоу. Это были уже не те голоса, которые мы знали. Все было иначе.

Роб Шеффилд:

– Это было ожидаемо. До восмьмого сезона предполагаемых неудач удавалось избежать. Так что, если говорить от лица скептичного американца, который полагал, что шоу провалится с самого начала, меня всегда поражало, сколько удачных креативных решений эта команда принимала вопреки всем негативным предсказаниям: начиная от воссоединения Джима и Пэм и заканчивая воссоединением Майкла и Холли. Я на сто процентов верил в то, что они знают, что делают, но в восьмом сезоне вдруг осознал: «Вау, а ведь они ввязались в это, абсолютно не имея запасного плана».

Карли Ротенберг (Мадж, 1–8-й сезоны):

– Когда Стив ушел, у всех появилось ощущение, будто это «Чирс» без Теда Дэнсона.

Расти Махмуд:

– Когда ушел Стив, с ним исчезла и душа шоу.

Бен Патрик: