Оформление книги. Редактору и автору

Изготовление различных видов клише фотомеханическим способом имеет свои особенности, но основной принцип во всех случаях сохраняется: оригинал (воспроизводимое изображение) фотографируют и получают негатив; затем негатив копируют на цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, и копию, то есть изображение на поверхности цинка, покрывают кислотоупорным слоем (свободные от изображения участки пластины этим слоем не покрываются); после этого пластину травят кислотой, в результате чего ее незащищенные участки углубляются, а изображение благодаря этому становится рельефным — на нем образуются печатающие (рельефные) и пробельные (углубленные) элементы. После травления мелкие недочеты клише могут быть исправлены гравером (граверная обработка улучшает качество клише). По такой схеме происходит изготовление штриховых клише. На отпечатках, сделанных с хорошо изготовленного штрихового клише, изображение получается вполне четким, все его детали отчетливы, нет рваных или огрубленных штрихов, на пробельных участках нет следов печатной краски.

Но для изготовления доброкачественного клише необходимо, чтобы и оригинал отвечал определенным требованиям. Он должен быть выполнен черной тушью равномерно насыщенного тона на гладкой белой бумаге — этим обеспечивается достаточная резкость изображения. Оригинал может быть такого же размера, как и изготовляемое с него клише, но желательно, чтобы он был несколько больше; при изготовлении клише в масштабе примерно 2/3 или 1/2 скрадываются мелкие дефекты оригинала. Допустимо и более значительное уменьшение — до 1/4, но только при отсутствии мелких деталей. Вовсе недопустимо или, во всяком случае, крайне нежелательно увеличение клише по сравнению с оригиналом — мелкие дефекты оригинала станут более заметными.

Несколько сложнее фотомеханическое воспроизведение тоновых оригиналов.

92. Тоновые отпечатки при различной линейности растра (24, 36, 48 и 60 линий на 1 погонный см)

На тоновых оригиналах, например на фотоснимках и акварельных рисунках, мы видим различные переходы от черного к белому, целую гамму серых тонов. При первом взгляде на отпечатки тоновых клише у нас создается такое же впечатление. Но стоит присмотреться внимательнее, и мы заметим, что на отпечатках изображение не сплошное, а состоит из большого количества отдельных очень мелких элементов — точек. На более темных участках точки сравнительно крупны, они почти сливаются и между ними остаются лишь едва заметные пробелы. На светлых участках, наоборот, точки особенно малы, а пробелы между ними крупнее. Так как на некотором расстоянии от глаза отдельные точки отпечатка становятся неразличимыми, получается своеобразный обман зрения: глаз видит не точки, а серые полутона различной силы — от почти черного до почти белого. В действительности же все точки отпечатаны одинаковой краской; неодинаковая «видимая» тональность изображения зависит от соотношения между площадью точек и пробелов на различных участках.

Чтобы изображение на клише (а следовательно, и на отпечатке) получилось разбитым на точки, оригинал фотографируют через специальный оптический прибор — растр.

Простейший растр — это прозрачное стекло, на которое равномерно нанесена система перекрещивающихся под прямым углом черных линий. Растр разбивает поток света, прошедший сквозь объектив, на отдельные лучи. В результате фотографирования оригинала через растр, копирования полученного негатива на цинковую пластину и последующего травления ее на клише получается изображение, состоящее из рельефных точек. Центры точек находятся на одинаковом расстоянии один от другого, но площадь рельефа точек неодинакова: на участках, соответствующих темным местам оригинала, она больше, на участках же, соответствующих его светлым местам, — меньше. Иначе говоря, самым светлым (белым) местам оригинала на клише соответствуют небольшие рельефные точки (и сравнительно крупные углубления между ними), которые дают на отпечатке сероватый фон. Самым же темным (черным) местам оригинала на клише соответствуют почти сливающиеся рельефные точки (с очень малыми углублениями между ними), которые дают на отпечатке почти сплошь покрытые краской участки.

Таким образом, на растровом отпечатке разбег тона неизбежно короче, чем на тоновом оригинале. Кроме того, дробление тонового изображения на отдельные точки делает отпечаток менее живым и даже менее четким (в особенности теряют в четкости мелкие детали изображения). Однако эти недостатки могут быть существенно ограничены. Основной способ для этого— так называемое градационное маскирование, которое представляет собой как бы фотографическую ретушь черно-белого негатива и значительно улучшает передачу тональности оригинала.