Читаем Огниво-306 полностью

Ведьма. Как сказать. Вообще-то в колодце нет воды. Это еще моя бабушка уронила его, когда вода была. Она с пультом даже в магазин ходила.

Сергей. Странная у вас бабушка.

Ведьма. Бабушка моя умерла, оставила телевизор в наследство. Старый такой телевизор. «Огниво-306» называется. Ты, наверное, и не знаешь такой марки. Полезай в колодец, принеси пульт. Без него телевизор не включается.

Сергей. Я немного напрягся, думаю, разводит дама, какой еще такой пульт. Какой колодец! Но потом подумал, это, наверное, снимают телепередачу скрытой камерой. Типа «Глупые и смешные». Оглянулся по сторонам, вижу дерево. Думаю, там, наверное, камера спрятана.

Ведьма. А тебе за это приз будет. Денежный. Тебе же нужны деньги?

Сергей. Думаю, откуда она знает, что мне нужны деньги.

Майя. Это она передачу о тебе посмотрела.

Ведьма. Там в колодце сидит робот. У него есть карточка банка имени Андерсена.

Сергей. Что за банк такой, не слышал?

Ведьма. Не волнуйся, надежный банк, я давно пользуюсь.

Сергей. И что, робот мне так просто отдаст карточку?

Ведьма. Нет, так просто не отдаст. Ты должен будешь решить какую-нибудь задачу или 20 раз подтянуться. Не знаю, что там сейчас за концепция.

Сергей. А если я не смогу?

Ведьма. Не сможешь, тебя превратят, тебя превратят… Не знаю… Например, в электрическую батарейку. Обычно дело батарейкой заканчивается.

Сергей. А что ж вы, уважаемая, сами не спуститесь в колодец.

Ведьма. У меня, солдатик, отношения с Эльвирой Петровной не складываются. Чисто женские проблемы. А мужиков она любит.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное