Олег Табаков

Глава седьмая. Заветки Олега Табакова

«ЗАВЕТКИ — заветная вещь, запись не на показ»[72]. Этим словом я решила назвать извлечения из записей, которые я делала в течение пяти лет на занятиях в театральном колледже. Два — три раза в месяц к ребятам приходил Табаков — наблюдал, делал замечания, которые я записывала. Небольшая часть этих заветок вошла в мою книгу «Очнитесь, вы уже на сцене!», изданную небольшим тиражом в 2015 году в издательстве «Софит». Здесь они впервые приводятся в полном варианте. Для удобства записи сгруппированы по алфавиту, образуя своего рода «Букварь артиста».

А

Ансамбль

Редкое явление сегодня на сцене. Все у нас больше солируют, а вот аккомпанировать почти что разучились.

Амплуа

Амплуа никто не отменял. И облику вашему в любой работе необходимо верить.

Актер

Меня учили любить актерский театр. Мы, артисты, сами девальвировали свою профессию, дав согласие стать одной из красок театра. Последнему это не принесло пользы.

Испокон веку главное средство выразительности на сцене — актер. Я всегда был враждебен авторитарной режиссуре, считаю ее своим эстетическим противником и, как могу, отстаиваю достоинство актера, его право на самостоятельность.

Актер должен играть всё. Главное — что, за что, против чего.

Артист не профессия — а призвание, и мастерство не только комплекс усвоенных ремесленных навыков, а степень заряженности температурой страны и эпохи, собственная жизнь артиста, насыщенная знаниями, наблюдениями, опытом, жизнь, прожитая так, а не иначе.

Б

Борьба

Когда мы интересны на сцене? Только тогда, когда боремся. Когда мы всерьез, таким образом, создаем мир.

В

Взаимодействие

Взаимодействие означает взаимозависимость, а значит, надо все видеть, что происходит с партнером, и думать не только о своих проявлениях, а видеть и думать о нем. Только так вы будете воспринимать происходящие события. А главное — не будете лишать себя главных проявлений природы человеческой. Главное на сцене — повороты взаимоотношений.

Вера

Единственная сила, способная привести в движение душевные механизмы, — актерская вера в обстоятельства роли. Вне веры в театре ничего не может родиться.

Волнение

Если перед выходом на сцену ты не волнуешься, это ненормально. Но в первые минуты представления нужно совладать с собой, чтобы твое волнение уступило место профессионализму и творчеству. Контроль над собой и нервами — наше все. Но предварительное волнение должно быть обязательно.

Воображение

Задача артиста заключается в том, чтобы превращать вымысел пьесы в художественную сценическую быль. В этом процессе огромную роль играет воображение. Можно выучить мизансцены, интонации, пластику, но нельзя выучить подтекст — живую, текучую, дышащую материю.

Воспитание

В становлении актера воспитание ответственности имеет наиважнейшее значение.

Восприятие

Самое интересное на сцене — восприятие. И самое ценное в нашем ремесле — восприятие. Непредсказуемость проявлений восприятия — за это деньги платят! Ваше восприятие должно быть шире — отсюда ваши проявления будут интереснее, глубже.

Сложность повествования возникает чаще всего от восприятия партнера.

Вспомните, за кем вы следите на сцене? Очень часто совсем не за тем, кто говорит. Подчас глаз не оторвать от того, кто слушает!

Восприятие — вот что подчас не соответствует ситуации происходящего.

Воспринимать — значит меняться на наших глазах, а ты все про свое и свое…

Первое, что видит человек, — всегда неожиданное!

Восприятие — это если не талант, то особая культура. Оно не может быть сыграно или изображено. Талантливое, жадное восприятие — это редкость.

В жизни мы все время действуем, потому что у нас мало времени. Мы успеваем сделать все, исходя из многообъектности восприятия человека. Я в свое время дружил с академиком Павлом Алексеевичем Симоновым и могу сказать, что научно доказана возможность человека учитывать не один, не два, и не три объекта — а гораздо больше — это заложено в природе нашего организма, в нашей нервной и физиологической системе.

Г

Гармония

У тебя ум и сердце не в ладах!!!

Она знает про мастерство почти все, или ей кажется, что знает почти все. А как бы ей добраться до собственной некрасивости, до собственных слез или до собственной глупости хоть раз! Но она все время доходит до барьера и корректно останавливается. Не блефует, не изображает, это обстоятельство для меня очевидно. Все хорошо. Но чего не хватило? Совсем немного — слез настоящих.

Голос

Есть люди, которые в силу дарования данного им от Господа Бога, от папы с мамой, ведут себя не ученически, а будем так говорить, артистически, художнически. Один из показателей этого явления — изменение голосовой позиции при появлении нового объекта общения или изменения обстоятельств.

Грация

Исполнение грациозное, а чего-то сокровенного нет.

Д

Дар