Олег Табаков

Обучение театральному мастерству сегодня переживает серьезнейший кризис. Ошибки кроются в селекции, в отборе, в процессе обучения, когда педагог испытывает радость от того, что вот человек совсем ничего не умел и вдруг что-то правильно делает.

Кризис в театральной педагогике сказывается в том, что ответственности за выдаваемые дипломы никто не несет. Главным для меня остается положение, что вы с этим дипломом сумеете себе зарабатывать на жизнь.

Обучение актера — история умножения умений ученика. Это не лекции, ни эссе, а конкретные замечания педагога и всегда непосредственная их реализация.

Важнейшее состояние — «душой исполненный полет». Когда возникают такие секунды, педагоги это фиксируют, испытывая серьезную радость.

Случайностей в нашем деле не бывает! Момент созревания, выстреливания дарования бывает неожиданным. Но до него нужно дожить, пройти серьезный путь.

Обстоятельства

Желать не всегда означает исполнять. Чаще всего не хватает градуса предлагаемых обстоятельств.

Общение

В общении ты познаешь другого человека и сам при этом становишься кем-то новым. То есть постижение того, чем живет кто-то другой, для актера становится могучим средством для развития самого себя.

Органичность

Когда знаешь, о чем идет речь, органика выбрасывает вас на верное существование, нужное самочувствие, непосредственность возникает в проявлении взглядов, прикосновений. Когда человек не планирует свое поведение — возникает непредсказуемое поведение. И возникает потребность в партнере.

Когда обретаешь внутреннюю свободу, возникает отношение к теме, к проблеме.

Ошибки

В России пьют, чтобы дискутировать, а когда просто пьют — наблюдать за этим неинтересно.

Играя пьянство, многие актеры спотыкаются, ломаются, потому что кривляются, изображают состояние. И редко-редко кому-то удается уловить это состояние. Что такое опьянение? Это утрата полноценной работы вестибулярного аппарата. Это не загадка, а полное физическое раскрепощение, у человека путаются уровни, горизонт, линии горизонта… и так далее. Как в жизни бывает.

Ты появляешься не один раз, и ни разу не удалось установить контакт с партнером. Для тебя очень сложно — живое восприятие партнера. Твоя подготовка к ответу, накопление того, что ты должна ответить — мучительна. Ты терпишь, терпишь, а в конце делаешь то, с чего нужно было начать. Это очень серьезный огрех.

Два человека лежат в постели. Когда между людьми возникает иная степень доверия? Когда любят! Когда моя рука на бедре женщины, лежащей рядом, то звуки, исходящие из меня, другие!

Без этой открытой откровенности не может родиться подлинный импульс воздействия! Между тем Он в подштанниках, Она вообще в носках шерстяных. Какая же близость между вами могла быть в таком наряде? В таком наряде разговоры должны быть о семье, расходах, о счетах. Сцена написана так, что они лежат, в чем мама их родила, и пытаются нащупать пульс друг друга! И Он в этот момент любит! Поэтому, прежде чем что-то сказать, ты должен ощутить ее присутствие! Когда я глажу кого-то, рука человека обладает почти магической силой воздействия! Если нагие лежат на кровати — один разговор и смысл, если они одеты — совсем другой. Поймите простую вещь: все диктуют уровень правды…

Студентка: А если они замерзли и оделись перед этим разговором?

(Смех).

Табаков: Хороший вопрос! Даже когда дело происходит глубокой осенью, тогда разговор должен нести с собой пройденный этап случившегося. Человеку, если он не советский шпион, ничто человеческое не чуждо, и он искренен в таких сценах. Вы обворовываете себя, лишаете себя серьезных проявлений человеческой природы. Главное, лишаете поворотов во взаимоотношениях, плохо воспринимаете происходящие повороты. А на сцене самое главное — повороты взаимоотношений.

Особенности состояния нужно фиксировать, исследовать, изучать и только тогда предъявлять на суд зрителя.

«Прекрасное должно быть величаво!» — вы задумывались об этом? Не верите — и сразу у вас теряется вера в серьезность предлагаемых обстоятельств.

Ты сейчас больше говоришь о проблеме зла, а надо об отсутствии любви. Героиня задыхается в отсутствии любви. Следующая ошибка: ты не сыграла сдерживание этого чувства. Она терпела, терпела, и вдруг что-то в ней ломается и все выплескивается на окружающих.

Еще ошибка. Человек, например, хочет выбежать из комнаты, а он выбегает из какого-то странного пространства, пересекает еще одно не менее странное пространство, и для него это как будто и не очень важно.

Если мы подберемся к подлинности предлагаемых обстоятельств и сумеем убедить, что это главное, возникнет правда.

Оценка

Вы боитесь длить восприятие, между тем подлинность восприятия рождает подлинную оценку.

Актер не боится течения времени, когда он внутренне дает себе право длить себя…

Самые способные имеют мужество длить свое проживание, даже тогда, когда слова кончаются. Это самое, на мой взгляд, важное!