Читаем Он же капрал Вудсток полностью

— Капрал, от души благодарю… — заговорил он не своим голосом. — Вы не пожалеете… Разрешите пожать вашу руку, мой мальчик… И умоляю вас: просите, требуйте дня через два-три самолет… Я хочу скорее передать Лондону свою агентуру!.. Здесь ровно столько, сколько вы сказали?

— Не будь я Юджин Вудсток!..

Они сошлись на этой пустынной развилке лесных дорог, как сходились во время дуэли, и так же разошлись, оглядываясь друг на друга, соизмеряя свой шаг. У каждого из противников были свои секунданты. Только секунданты эти прятались в соснах и сами держали палец на спусковом крючке. И капитан Серый и старший лейтенант Домбровский, не видя друг друга, следили за каждым жестом капрала и майора.

Рядом с Серым лежал за молодыми елками Рыжий. Поручник не спускал настороженных глаз с капитана. Не вытерпев, капитан вскочил и хотел было броситься навстречу майору. Но Рыжий крепко ухватил его за руку повыше локтя.

— Не спешите, пан капитан! А то увидят!..

Капитан, метнув на поручника бешеный взгляд, прошипел что-то невнятное. Когда майор с полубезумным взглядом, держа чемодан обеими руками, подошел ближе, Серый рванулся так, что рукав затрещал.

— Ну что?! — почти закричал он майору.

Майор граф Велепольский отпрянул, согнулся, хищно оскалил зубы. Рука дернулась к кобуре пистолета. Но, увидев, Серого, он выпрямился, провел рукой по мокрому лбу, сдвинул на затылок конфедератку.

— Все в порядке, капитан! Все в порядке… Где кони? Скорее на базу!..

— Дайте посмотреть!.. — шагнул к нему капитан.

— Потом, потом!..

А за дорогой, за соснами и елками разведчики из группы «Феликс» молча встали, тесным кругом обступили Евгения, доставшего из полевой сумки документы, бумаги, залитые кровью…

— Кровь настоящая, — тихо сказал Димка.

— Значит, и документы настоящие, — уверенно проговорил Пупок.

— Это еще не доказательство! — засомневался Петрович.

— Ну все! — перевел дух Констант. — Теперь скорее домой! Надо опять вызывать самолет. Настоящие или не настоящие — там разберутся. Мы свое дело сделали. — Он положил руку на плечо Евгения. — Молодец, капрал!

— Закурить бы, — улыбнулся Евгений. Констант первый приподнял люк и пробрался в землянку.

— Вера! Скорее за работу! Пойдешь с Олегом в сторону Яроцина. Будем срочно просить самолет!

Вера соскочила с нар. Сборы были недолгие: Констант еще не успел набросать текст радиограммы с просьбой немедленно выслать самолет за документами, а она уже сунула в карман курточки пистолет ТТ, надела пальто и платок, повесила на плечо авизентовую сумку с верным «северком».

— Костя! — сказала Вера, прочитав радиограмму, составленную командиром. — Это, конечно, твое дело, но стоит ли повторять сигнал «конвертом»? Ведь костры могли заметить с воздуха.

— Ты права, — ответил Констант. — Выложим костры не «конвертом», а буквой «икс». Тоже пять костров.

— «Икс»? — заговорил Евгений, слушавший Лондон. — Почему «икс». Это безыдейно! Предлагаю букву «фау». Это тоже пять костров.

— Почему «фау»? — спросил Констант, зачеркивая что-то карандашом в радиограмме. — Это Геббельс придумал: «Фау» — «фергельтунгсваффе» — «оружие возмездия».

— А вот послушай! — сказал Евгений, снимая телефоны «северка» и до отказа поворачивая вправо ручку регулятора громкости. — Слышишь?

В головных телефонах раздался словно стук в дверь, короткий, настойчивый, властный. Пауза — и опять этот стук.

— Позывные радио Би-Би-Си, — пожал плечами Констант.

— А почему они именно такие, эти позывные, для всей оккупированной Европы?

— Я знаю! — воскликнула Вера. — Это «фау» по азбуке Морзе! «Ти-ти-ти-та»…

— Правильно! Или римская буква «ви». А эта буква — символ всего движения Сопротивления в Европе. «Ви» — это «виктория», «победа». Эту букву чертили на стенах Парижа французские маки и франтиреры, кровью писали на камнях Варшавы герои-повстанцы. Черчилль и де Голль приветствуют англичан и французов знаком «ви», вот таким жестом, — Евгений поднял ладонь, отведя в сторону большой палец. — И по изумительному совпадению Бетховен, самый великий из композиторов, в самой могучей своей симфонии задолго до Морзе обессмертил этот стук: «Ти-ти-ти-та». У него этот стук звучит как шаг судьбы, как поступь рока: «Бу-бу-бу-бум»! Ну а какую роль «фау» сыграли здесь, в нашей жизни, мне вам не надо напоминать.

— Решено! — улыбнулся Констант. — Так тому и быть! Выложим костры буквой «фау» в честь нашей будущей победы!

Как только Вера ушла с Олегом, чтобы провести радиосеанс в восьми километрах от землянки, Констант сел с Евгением под «летучей мышью» за предварительную обработку и оценку тех документов, за которые они только что уплатили полмиллиона фунтов стерлингов.

— Присаживайся, Петрович! — позвал Констант. — Поможешь нам.

Петрович не спеша свернул себе козью ножку из легкого табака.

— Нет уж! Дудки! — медленно проговорил он. — Я в этом деле не участвую. Сами расхлебывайте.

Уже через полчаса Констант со вздохом произнес:

— Да-а-а!.. Данные о «Доре» и Пенемюнде просто великолепны. Это и нам с тобой видно. Ну, а с техникой нам не разобраться — тут нужен специалист.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Девочка из прошлого
Девочка из прошлого

– Папа! – слышу детский крик и оборачиваюсь.Девочка лет пяти несется ко мне.– Папочка! Наконец-то я тебя нашла, – подлетает и обнимает мои ноги.– Ты ошиблась, малышка. Я не твой папа, – присаживаюсь на корточки и поправляю съехавшую на бок шапку.– Мой-мой, я точно знаю, – порывисто обнимает меня за шею.– Как тебя зовут?– Анна Иванна. – Надо же, отчество угадала, только вот детей у меня нет, да и залетов не припоминаю. Дети – мое табу.– А маму как зовут?Вытаскивает помятую фотографию и протягивает мне.– Вот моя мама – Виктолия.Забираю снимок и смотрю на счастливые лица, запечатленные на нем. Я и Вика. Сердце срывается в бешеный галоп. Не может быть...

Адалинда Морриган , Аля Драгам , Брайан Макгиллоуэй , Сергей Гулевитский , Слава Доронина

Детективы / Биографии и Мемуары / Современные любовные романы / Классические детективы / Романы
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее