Основные произведения иностранной художественной литературы

- многоплановое четырехсотстраничное повествование, поэтапно прослеживающее потрясшее Америку "немотивированное преступление" - убийство молодыми правонарушителями Ричардом Хикоком и Перри Смитом зажиточного фермера Клаттера и трех членов его семьи. Ставший итогом предпринятого Т. Капоте шестилетнего журналистского расследования роман, анализирующий на материале интервью с инициаторами и свидетелями преступления, стенограмм судебных заседаний и выдержек из посвященной этому событию прессы феномен "молодежного бунта" с его генезисом и роковыми следствиями, с полным основанием был назван критикой современной "американской трагедией". Благодаря доведенной до совершенства компоновке обширного документального материала реальным героем этого захватывающего произведения стал сам процесс журналистского расследования, доводимый автором до логического итога - казни преступников на электрическом стуле. Позднейшим аналогом документально-художественной книги Т. Капоте явилось выполненное в той же стилистике "романа факта" тысячестраничное повествование Нормана Мейлера "Песнь палача" (1979) - история двойного убийцы Гэри Гилмора, казненного в штате Юга в 1977 г.

Произведения

Голоса травы: Рассказы / Пер. С.Митиной; Предисл. М. Тугушевой. - М.: Худож. лит., 1971.- 206 с.; Другие голоса, другие комнаты / Пер. В.Юлышева.Иностр. лит., 1993, № 12, с. 5-84;

Завтрак у Тиффани / Пер. В.Юлышева.- В кн.: Современная американская повесть, М., 1980, с. 263-328; Совершенно хладнокровно (Обыкновенное убийство) / Пер. отрывков В. Познера и В.Чемберджи.- В кн.: Писатель и современность: Документальная проза писателей Запада. 60-е годы, М., 1972, с. 319-376.

The grass harp; Breakfast at Tiffany's / Предисл. А.Зверева.- М.: Progress, 1974.- 222 p.; In cold blood.- New York: Random House, 1965.- 343 p.; Music for chameleons: New writing.- New York:

Random House, 1980.- XIX, 262 p.; Other voices, other rooms.- New York: Random House, 1948.- 231 p.; A tree of night and other stories.Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1967.- 137 p.

Литература

Лидский Ю. Я. Трумен Капоте. - В кн.: Лидский Ю. Я. Очерки об американских писателях XX века, Киев, 1968, с. 255-266; Туровская М. И. Герои "безгеройного времени": (Заметки о неканонических жанрах).- М.: Искусство, 1971. (О кн. Капоте "Обыкновенное убийство" см. с. 125-175.) Clarke J. Capote: A biography. - New York: Simon a. Schuster, 1988.- 631 p.; Nance W. L. The worlds of Truman Capote. - New York: Stein a. Day, 1970. 256 p.

ФЛАННЕРИ O'KOHHOP (FLANNERY O'CONNOR. 1925-1964)

- новеллистка и романистка, которую американская критика обычно относит, хотя и с немалыми оговорками, к "южной школе" писателей США. Однако ее родство с У.Фолкнером, Ш.Андерсоном, К. Маккалерс, Э. Колдуэллом и др. довольно отдаленное и нередко определяется лишь общностью жизненного материала, который писательница осваивает совершенно по-особому. Картине американского Юга, возникающей в ее произведениях, свойственна одновременно фотографическая и гротескная достоверность, достигаемая с помощью непринужденного сочетания взвешенного до последней мелочи реалистического описания повседневного быта с нравственно-религиозной (по словам самой Ф. О'Коннор - "метафизической") гиперболичностью, создающей как бы дополнительное измерение сюжета. Эта особенность манеры писательницы объясняет ее тяготение к американской романтической традиции (Н. Хоторн, Г. Мелвилл, Э. По), особенно на переломе от романтизма к реализму. Недаром она замечала: "Уверена, что на меня повлиял Гоголь". Сатирическое начало ее прозы, своеобразная "невероятная точность" и в самом деле близки гоголевской. Объектом ее приближенного и "остраненного" разоблачительного изображения чаще всего служат псевдорелигиозность и лжепорядочность, социально узаконенные ложь, низость, лицемерие. О'Коннор, почти безвыездно жившая в родном городке на юге США, в штате Джорджия, проявляла обостренную чуткость к социальным конфликтам, знакомым ей по непосредственным впечатлениям: конфликтам расовым, имущественным, сословным. Ее беспощадная трезвость в их освещении многим читателям и критикам казалась жестокой до нарочитости. В первый период (роман "Мудрая кровь", 1952; сборник "Хорошего человека найти не легко", включающий рассказы 1946-1954 гг.) в ее творчестве преобладает гротескно-шоковая манера: писательница-моралистка всеми средствами стремится "достучаться" до читателя, показать ему обыденные происшествия во всей их чудовищной, ужасающей неприглядности. Реализм ее при этом несравненно глубже и объемнее, нежели

[482]