Основы литературоведения. Анализ художественного произведения

К средним и малым эпическим жанрам относят рассказ, повесть, новеллу, очерк и другие. Как определить жанровую специфику рассказа или повести? Думается, что логично пойти по пути выявления содержательных признаков, то есть преобладающего типа проблематики. Повесть и рассказ, будучи меньшими по объему, чем роман и эпопея, как правило, тяготеют к одной из охарактеризованных жанровых тенденций – романической, героической или нравоописательной.

Повести И.С Тургенева («Ася», «Вешние воды», «Первая любовь», «Фауст»), Л.Н. Толстого («Смерть Ивана Ильича»), А.П. Чехова («Дама с собачкой», «О любви», «Невеста», «Дом с мезонином»), а также писателей XX века – И.А Бунина, А.И. Куприна, Л.Н. Андреева, наших современников Ю.П. Казакова, Ю.В. Трифонова – преимущественно романичны по своей жанровой направленности или ориентации. Повести й рассказы В. В. Быкова («Альпийская баллада», «Сотников», «Волчья стая», «В тумане» и другие), Б.Л. Васильева («А зори здесь тихие» и другие) преимущественно героичны, но героические порывы действующих лиц оканчиваются трагически, как в случае гибели Пети Ростова в «Войне и мире».

* * *

Завершая рассмотрение эпических и драматических жанров, сформулируем некоторые выводы. Во-первых, разграничение, а подчас и обозначение произведений эпического и драматического рода базируется на содержательных признаках. Во-вторых, основу содержательных качеств составляет преобладающий тип проблематики. В-третьих, характер проблематики, лежащий в основе различных жанров, не одинаков. В драматических произведениях содержательную основу составляет трагическая, драматическая или комическая направленность, или тональность. В эпических, то есть повествовательных, – тип ситуации, (В героическом эпосе в центре ситуации – герой как воплощение мироощущения народа или государства, в романе – герой как личность во взаимоотношениях с обществом (средой), в нравоописании – общество как совокупность рядовых его представителей или герой как воплощение какого-то распространенного типа людей из той или иной среды). Наконец, произведения драматического и эпического рода иногда могут быть близкими, родственными и по типу ситуации. Например, произведения комедийного жанра нередко тяготеют к нравоописанию, ибо предметом изображения в них часто становится среда или группа людей, объединенная общими недостатками и провоцирующая писателя на комическую интерпретацию. Вспомните «Ревизора» и сопоставьте с повествовательными произведениями подобной направленности. Трагедия и драма, в свою очередь, легко могут быть соотнесены с романом, ибо здесь в центре внимания очень часто оказываются герой или группа героев, чьи судьбы и чье сознание привлекают внимание именно личностными качествами.

Лирические жанры

Для обозначения жанровых вариаций произведений лирического рода используются понятия ода, элегия, сатира. Напомним, что в лирике основную содержательную нагрузку несет на себе раздумье-переживание, характер которого зависит от источника, то есть объекта раздумий, и от эмоционального восприятия его лирическим героем. Ода всегда откликается на материал, достойный героизации и воспевания. Таким материалом могут быть отдельные личности, совершившие что-то значительное и высоко ценимое обществом («Ода на восшествие на престол Елизаветы Петровны» М.В. Ломоносова), исторические события национального масштаба («Ода на взятие Хотина» того же автора), даже какие-то качества людей или особенности их мироощущения – храбрость, мужество, достоинство, свобода, стремление к соблюдению законов («Вольность» А.Н. Радищева и «Вольность» А.С. Пушкина). Сатира, как показывает ее название, рождается в результате критического осмысления тех или иных сторон жизни, выливающегося в эмоциональное размышление по поводу каких-то конкретных недостатков в жизни общества или отдельных его членов. Сатиры писали в XVIII веке А. Кантемир, А. Сумароков, В. Капнист и другие.