Читаем ОстанкиНО полностью

Ксюша гладила и подёргивала себя за клитор.

Сладкая, щемящая боль прокатывалась по телу.

Бесспорно она есть!

Когда же падала в атласную постель, начиналось самое гадкое – небытие! Проклятый сон отбирал все доказательства жизни.

Она включала яркий свет, врубала телевизор. Обкладывалась кричащими газетами и журналами.

Да вот же она! Вот!

Приносит пасхальные яйца в камеру Ходорковского. Обсуждает насущную проблему перемены пола с Анжелиной Джоли. Помогает на яхте поднимать алые паруса самому Абрамовичу.

Заснуть её заставлял лишь ужас перед лиловыми от недосыпания кругами под глазами и сбитой речью.

На фото не всегда подретушируют, а из ящика вырежут.

2.

В одно прекрасное весеннее утро, по пути в элитный массажный кабинет, Ксюшечка приметила нечто странное, загадочное.

Попросила водителя остановить линкольн, подошла к газетному развалу.

Да это же просто кошмар!

Ни с одной обложки глянцевого журнала на неё не глядела она сама, курносая Ксюша Собак.

– Что такое? Где я? – спросила она киоскера, седую женщину с трясущейся от болезни Паркинсона головой.

– «Московский комсомолец», «7 Дней»? – вопросительно уставилась на нее старушонка.

– Где?! – девушка гневно топнула ножкой. – Где на обложке Ксюша Собак?

– Ой, эта глупая Ксюша? – усмехнулась подслеповатая бабуся. – Вы разве не знаете? Журналисты объявили ей мораторий.

– То есть? – внутри всё помертвело.

– Надоела эта красотка. Больше со своей лошадиной челюстью она никуда не попадет.

Ксюшечка развернулась на шпильках к линкольну.

– В Кремль! – приказала она водителю.

Разгневанно вбежала в кабинет президентского пресс-атташе.

– Роман Сигизмундович, – сбиваясь на хрип, произнесла она краткий спич, – в какой стране мы живем? У нас демократия или где? А свобода слова? А я?..

– Ксения, успокойтесь, – плотный человек в ярко красном галстуке выплыл из-за стола.

– Где я на обложках?

– Вас и на ТВ нет, – пресс-атташе с хрустом потёр свой лысый череп.

– Да это же вселенский скандал!

– Не спорю, – отреагировал Роман Сигизмундович, вдруг широко улыбнулся: – Но первую скрипку тут играют деньги.

– Какие деньги?

– Рубли… Доллары… Евро… – плешивый властитель энергично стал курсировать по кабинету. – Миллиардер Павел Слёзкин накатил всем СМИ кругленькую сумму.

– Слёзкин? Тот самый? Это ему зачем?

– Цитирую дословно. Его послание СМИ. Только не обижайтесь, – пресс-атташе смущенно откашлялся. – «Я, Павел Слёзкин, буду покрывать все ваши убытки от запрета показа этой девицы с лошадиной челюстью. Каждый месяц я кроме того обязуюсь выплачивать солидный бонус».

Ксюша плюхнулась в глубокое кожаное кресло.

По лицу заструились жаркие слёзы.

Но взяла себя в руки:

– Роман Сигизмундович, у вас же есть административный ресурс. Надавите!

– Ничего не могу сделать, – развел руки президентский холуй. – Сами понимаете – демократия…

3.

День, который Ксюша приговорена была провести, грозил стать отвратительным до последней секунды.

Водителю линкольна она велела ехать домой. А там принялась судорожно перещелкивать ТВ-каналы.

На российских её начисто не было. Лишь пару раз мелькнула на зарубежных. В чужих странах она не пользовалась бешеной популярностью.

С отчаяния напузырила в ванну лавандовый шампунь, соскользнула в воду. Раньше казалось – вот он рай! Мраморная ванная, ароматная пена, вездесущая Собак. Сейчас же по её худенькому телу прокатился ледяной ужас. Почудилось, что вода растворит её без следа. До последней молекулы. В СМИ её уже почти нет, значит, никогда и не было.

Ошпаренной кошкой вылетела прочь. Горло передергивала судорога.

Залезла под байковое одеяло, но все равно трясло от холода.

А вдруг это одеяло – её смертный, погребальный саван.

Её нет… Осталась лишь желтая мумия. С лошадиной челюстью.

Споткнувшись, кинулась к журнальному столику.

Да вот же она! Вот!

Деловая, игривая, развратная, гневная, соблазнительная…

С Путиным, папой Римским, Майклом Джексоном, Басковым, Шварценеггером, матерью Терезой…

Ведь было же, было!

Было… Только архив… Даже для подтирки и то не годится…

«Слёзкину звонить! Самому! Срочно!» – озарило молнией.

4.

Павел Иванович терпеливо выслушал сбивчивый Ксюшин рассказ.

– Где я живу, знаете? – только и спросил он в трубку.

– Ну, конечно. На Рублевке. Об этом в каждой газете.

– Приезжайте.

Линкольн домчал Ксюшу к магнату за двадцать минут.

Вот и знаменитый дворец из афинского мрамора. Огромные, пуленепробиваемые витражи. Японский садик с цветущими сакурами. Пантера на серебряной цепи.

Павел Иванович оказался молодым, подтянутым мужчиной. Одет решительно просто. Вельветовый костюм с костяными пуговицами. Легкие шлепанцы из козлиной кожи.

– Значит, вот вы какая, Ксюша Собак?!

Миллиардер вплотную подошел к девушке. Пощупал её за худенькое плечо.

– А ваша знаменитая лошадиная челюсть не такая уж большая… Даже милая…

– Добить решили? – заплясали Ксюшины губы.

– Почему вы так любите телевидение, прессу? – вопросом на вопрос ответил олигарх.

– Я же вам говорила. Когда обо мне молчат, меня нет…

– Об этом мне приходится только мечтать, – угрюмо вздохнул олигарх.

Павел Иванович вдруг погладил Ксюшины острые груди, поцеловал в нежную шею.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги