Осторожно: массированные фальсификации! Сборник статей

Третьим художником, много писавшим войну 1812 года и особенно, Заграничный поход 1813–1814 гг., казаков в той войне, включая и башкирских, был Виллевальде Богдан Павлович (1818–1903). В 1838 году поступил в Академию художеств, был учеником А.И. Зауервейда и К.П. Брюллова. В 1848 году Виллевальде получил звание профессора за картины “Сражение при Гисгюбеле” и “Взятие Парижа” и с этого времени возглавлял “баталический” класс Академии в течении почти полувека (1848–1894 гг.). “Баталический” класс Академии, руководимый Виллевальде, сделался в середине XIX в. прибежищем для “контрабандного” культивирования в стенах Академии презираемого ею, как “низший род”, бытового жанра (как фон, как обстановку военных сцен). Заслуги его, как педагога, весьма значительны. Заметны его картины “Башкиры атакуют неприятельский лагерь около Дрездена в туманное утро” (акад. выставка 1893 г.) и “Русские войска на Монмартре” (1880 г.), где изображены и башкиры, и русские казаки, а на 2-ом плане Александр I со свитой. Она тоже сейчас в Эрмитаже. Большинство его картин, посвященных 1813–1814 гг. написаны на основании мемуаров и рассказов ещё живых очевидцев похода. А написал он много: “Казаки в Бауцене, в Саксонии, в 1813 г.” (1885 г.); “Башкиры во Франции в 1814 году” (1887 г.), “Казаки и башкиры в Кельне в 1815 году” (1888 г.); “Казаки на Рейне в 1814 году” (1887 г.); “Казаки везде дома. Франция. 1815 год” (1888 г.); “Не бойтесь, мы казаки. Саксония. 1813 год” (1888 г.); «Сражение при Фершампенуазе 13 марта 1814 г.» (1842 г., ныне в Эрмитаже); «Битва при Лейпциге» (между 1844 и 1848 гг., ныне в Эрмитаже); «Сегодня ты, а завтра я! Кульм. 1813 г.» (1887); «Лейб-гусар и савояры. 1813 г.» (1887); «Эпизод из Отечественной войны 1812 года (Близ Березины в 1812 году)» (1889, ныне в музее-панораме «Бородинская битва»). Одной из наиболее интересных работ является картина «Александр 1 в лагере Башкирского войска на Бельвильских высотах в Париже в 1814 году». Нелегко было найти литературу о нем, а уж иллюстрации его картин, и то, в небольшом количестве и чёрно-белом некачественном изображении, нашлись только в книге Садовена В.В. “Русские художники баталисты XVIII–XIX вв.”, М., Искусство, 1955 г.

По приглашению Николая 1 в 1839 году в Россию прибыл Петер Х(Г)есс (1792–1871), немецкий художник-баталист. В 1813–1815 годах он участвовал в походах против французов (находился при штабе фельдмаршала К. Вреде) и запечатлел много военных сцен. Итогом похода стало большое полотно «Сражение при Бар-сюр-Об» (1817). Позднее он создал ряд живых сцен из военной жизни 1813–1814 годов: «Донские казаки с пленными французскими крестьянами» (1819), «Переход киргизов и казаков через Рейн» (1819), «Грабящие казаки», «Оборона моста у Ганау генералом Паппенхаймом» (обе 1820 г.) и др. В Санкт – Петербурге был составлен список сюжетов, отобранных официальной историографией. В 1840–1857 гг. Хесс создал серию из двенадцати больших полотен: «Сражение при Валутиной Горе», «Сражение при Бородине», «Бой под Малоярославцем» и др., а также «Сражение под Лейпцигом»(1854) и «Сражение под Аустерлицем»(1860). Они эффектны и документально точны по содержанию. Однако, чаще всего, эмоционально холодны и без патриотического воодушевления. Одной из лучших его работ из той серии является «Переправа через Березину», где в правой части картины изображены и пять башкирских казаков в национальных костюмах и своим оружием…

Великолепную картину “Преследование казаками отступающих французов” написал в 1827 г. французский художник Дезарно А.О., плененный в бою и оставшийся затем служить в России. За эту картину 1827 года ему, кстати, присвоили звание академика Российской академии художеств. На переднем плане, в виде сбитого с лошади французского офицера, он изобразил себя самого. А казаки представлены почти всех участвовавших в войне национальностей – русские, башкиры и калмыки. Хранится ныне в Эрмитаже. Другие художники также писали башкир того времени, но единично.

Так вот, на всех прижизненных изображениях первой четверти XIX века, собранных в моей электронной коллекции, башкиры изображены все с саблями, большинство – с ружьями, а часть – ещё и с пистолетами, заткнутыми за пояс или в наплечную кобуру.

Да-а, приходится признать, что в лихие 90-е годы Смердяковы, Резуны, О. Соколовы появились не только в двух столицах, но и в провинции.