Читаем Отсыревшие бенгальские огни полностью

МУЖЧИНА: – Я говорю, ваш билет, вон, упал. Судя по вашему виду, наверно, счастливый…

Он усмехнулся. Женщина посмотрела на него обиженно и растерянно. Мужчина смутился и перестал криво улыбаться.

МУЖЧИНА: – Да, извините, неудачно пошутил. Бывает, как ляпну… Еще раз простите – не хотел Вас обидеть. Честно…

Женщина всё с тем же выражением лица смотрела на него. Мужчина не выдержал, встал, поднял билет, отдал его женщине и сел на своё место. Он пожал плечами, развел руками и сделал виноватое лицо.

МУЖЧИНА: – Еще раз, простите. Хотелось как-то вас рассмешить, что ли.

ЖЕНЩИНА: – А я разве просила Вас меня смешить? Или вы считаете, что это всегда уместно лезть со своими шуточками? Да если б вы знали, что произошло, вы бы вряд ли…

МУЖЧИНА: – Стоп, стоп, стоп. Вот этого не надо… Вываливать на меня Ваши проблемы – нет уж, спасибо. Я не психоаналитик. У меня своих болячек – не успеваю соскребать. Так что давайте как-нибудь…

ЖЕНЩИНА: – Можете дальше не продолжать. Все и так понятно. Вам уютно в Вашей раковине. Ну и сидите там, не высовывайтесь.

Девушка отвернулась.

К П-образным рядам кресел подошла уборщица в униформе и со шваброй и стала протирать пол под креслами. Вторая уборщица катила большую уборочную машину по пустому центру вокзального помещения. Дойдя по места, где сидел мужчина, уборщица, которая протирала пол, выпрямилась.

1-Я УБОРЩИЦА: – Мужчина, ноги поднимите – я протру. Я говорю, ноги поднимите, мужчина.

Мужчина послушно поднял ноги.

Вторая уборщица уже выключила свою машину и просто стояла, ожидая первую. Первая закончила вытирать пол и подошла ко второй, на ходу снимая перчатки.

1-Я УБОРЩИЦА: – Ты видела эту?! Ну это вообще… Еще и в костюме… С ума сойти. Чего им дома не сидится?!

2-Я УБОРЩИЦА:– А я ей завидую…

1-Я УБОРЩИЦА: – Ты чего?! Чему завидовать-то? Ты посмотри на нее.

2-Я УБОРЩИЦА: – Как, чему завидовать?… В новогоднюю ночь, в костюме и плачет. Значит, в ее жизни хоть что-то происходит…

Вторая уборщица тяжело вздохнула и покатила свою машину по пустому залу.

МУЖЧИНА: – Ладно, не обижайтесь. Скажите лучше, куда едите?

ЖЕНЩИНА: – (обиженно) А Вам не все ли равно?!

МУЖЧИНА: – Пожалуй, все равно. Но интересно ведь… все равно!

ЖЕНЩИНА: – (смягчаясь) А я и не помню. Сейчас посмотрю (смотрит в билет). Так, где это… А, вот. Поезд Анапа-Тында. Значит, еду в Тынду.

МУЖЧИНА: – Понятно. Получается, не едите, а бежите.

ЖЕНЩИНА: – Называйте, как хотите. Просто, здесь мне пока… В общем, здесь я пока жить не могу.

МУЖЧИНА: – А там, думаете, сможете? Неужели вы думаете, что здесь в большом городе вам негде укрыться от того, от чего вы бежите, а там, в неведомом вам месте станет легче?

ЖЕНЩИНА: – Не знаю. Мне так кажется. К тому же, я понимаю, что все равно рано или поздно вернусь.

МУЖЧИНА: – Нет. В таком побеге смысла нет. Он не дает ни убежать, ни вернуться.

ЖЕНЩИНА: – Слова. Это все слова. Легко рассуждать разумно и расставлять по полочкам, когда это не касается лично тебя.

МУЖЧИНА: – Может вы и правы. Просто, жалко, когда такая красивая, а вы красивы, и умная женщина бросается в омут под влиянием какого-то импульса, пусть даже довольно сильного. Вы хотя бы подумали об этом городе (он обводит руками вокруг себя, улыбается)? Вы оставляете его без себя!

ЖЕНЩИНА: – (улыбнулась) Не подлизывайтесь…

МУЖЧИНА: – Вам неприятно слышать, что вы красивы и умны?

ЖЕНЩИНА: – Конечно, мне приятно это все слышать, как и любой другой женщине. Мне даже приятно, что вы подлизываетесь, если честно (улыбается). Правда, боюсь, вы, таким образом, пытаетесь загладить то впечатление, которое произвели в начале нашего знакомства.

МУЖЧИНА: – Нет, мне просто нужно потратить бюджет обаяния до конца года. Иначе в новом году мне могут столько не выделить… (смеется). А времени до конца этого сумасшедшего года осталось совсем немного. (смотрит на табло). Во сколько там Ваш поезд?

ЖЕНЩИНА: – Сейчас посмотрю. (смотрит в билет) В 23.30.

МУЖЧИНА: – А сейчас 22.53. Уже недолго ждать.

ЖЕНЩИНА: – (С грустью) Да, уже недолго.

МУЖЧИНА: – Мне кажется, Вы почти раздумали ехать.

ЖЕНЩИНА: – Честно говоря, я уже и не знаю…

МУЖЧИНА: – Будь я на Вашем месте…

ЖЕНЩИНА: – Скажите спасибо, что Вы не на моем месте, а на своем. Вам кажется, что будь Вы на моем месте, Вы поступили бы так-то и так-то? Спокойно, разумно и достойно? А что Вы знаете, про то, что произошло?! Что Вы знаете… (не выдерживает) Да что Вы вообще знаете?!…

МУЖЧИНА: – Всё? Закончили? Так я продолжу. Будь я на Вашем месте, я бы первым делом пошел и умылся. А так (он показал на своем лице те места, где были горизонтальные разводы от туши на лице у женщины) – Вы похожи на енота.

ЖЕНЩИНА: – (инстинктивно достает сумочку и начинает в ней копаться) Вот черт, все вверх дном. Что, совсем страшная?

МУЖЧИНА: – Ну почему же?! Вполне, себе, симпатичный енот (смеется).

ЖЕНЩИНА: – (находит зеркало, смотрится в него) Да-а-а… Красота…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука