Читаем Пародист полностью

Стук в дверь и крики продолжаются.

ЖЕНА (БУБЕНЦОВУ.) За тобой пришел твой добрый ангел. (МУЖУ.) Ну, чего стоишь? Открывай.

МУЖ отправляется открывать. Возвращается с ИНСПЕКТОРОМ. ИНСПЕКТОР останавливается в центре комнаты и смотрит на всех с укором.

ИНСПЕКТОР. Так, значит, мы соблюдаем законы… Замечательно… Замечательно! (СПОРТСМЕНУ.) Складывается впечатление, что вас я где-то уже видел.

МАССАЖИСТКА. А у него лицо такое. Всем кажется, что его где-то уже видели.

СПОРТСМЕН. А хоть бы и видел? Почему, спрашивается, крайний всегда я?

МАССАЖИСТКА. Успокойся, это недоразумение.

ИНСПЕКТОР. Ну, что? Будем молчать? Никто мне не хочет ничего сказать?

СПОРТСМЕН. У меня условно-досрочное. Документы при себе.

МУЖ (показывает на висящее ружье). Ружье зарегистрировано. Если, конечно, ваш вопрос относится к ружью.

ИНСПЕКТОР. Огнестрельное оружие меня в данный момент не интересует.

СПОРТСМЕН. Если вы имеете в виду мою биту, то регистрация на нее вроде бы не требуется.

МАССАЖИСТКА (СПОРТСМЕНУ). Ты в этом уверен? (ИНСПЕКТОРУ.) Скажите, он имеет право ходить с битой?

ИНСПЕКТОР. С незарегистрированной – не знаю.

ЖЕНА. Инспектор, скажите прямо: что вас интересует?

ИНСПЕКТОР. Меня интересует: если у человека имеется «Мерседес» цвета мокрого асфальта с акустической системой, электромассажером, подсветкой пола и потолка – это дает ему право пересекать двойную сплошную?

МУЖ. Поставленный в общей форме, ваш вопрос…

ИНСПЕКТОР. Одну минуточку. А превышать скорость – это дает ему право?

ЖЕНА (БУБЕНЦОВУ). Ты так и не научился ездить по правилам.

ИНСПЕКТОР (БУБЕНЦОВУ). «Мерседес» цвета мокрого асфальта – ваш?

БУБЕНЦОВ. Мой.

ИНСПЕКТОР. С мини-баром, коньяком «Хенесси» и встроенным телевизором?

БУБЕНЦОВ. Мой.

ИНСПЕКТОР. Почему же вы пересекаете двойную сплошную?

МУЖ. Хороший вопрос.

ИНСПЕКТОР. Вот мой, например, пост находится на Приморском шоссе. Сложилось так, что я там стою. Так вот: по этой дороге ездят одни джипы. Джипы и лимузины. А на какие, спрашивается, средства они приобретены? Отвечаю: на ворованные. И получается, что воры жируют и ездят на джипах, а честные люди бедны и ходят пешком.

ЖЕНА. Что вы предлагаете? Отбирать джипы?

СПОРТСМЕН. Именно. Единственно возможное решение. Отбирать, блин, и раздавать бедным.

МУЖ. Прямо там, на Приморском шоссе.

ИНСПЕКТОР (принюхивается к МАССАЖИСТКЕ.) От вас пахнет французскими духами.

МАССАЖИСТКА. Я люблю французские духи.

ИНСПЕКТОР. Нюх мне подсказывает, что в момент нарушения вы сидели рядом с водителем. И пересекали двойную сплошную.

МАССАЖИСТКА. А куда мне было деваться?

ИНСПЕКТОР. Я могу лишить его водительских прав на два года.

ЖЕНА. Ну, так лишайте, черт побери!

ИНСПЕКТОР. А могу и не лишить.

МУЖ. Он говорит загадками.

ИНСПЕКТОР (БУБЕНЦОВУ). Нам нужно поговорить наедине.

БУБЕНЦОВ. Зачем?

ИНСПЕКТОР. Понимаете, у меня тоже есть машина. Не «Мерседес», конечно, – «Жигули», пятая модель. Прямо скажем – полулюкс. Течет бензиновый шланг, пятое-десятое…

СПОРТСМЕН. Для чего он нам все это вкручивает? Нет, реально?

ИНСПЕКТОР (повышая голос). Так вот: у меня тоже есть женщина. И пахнет от нее – бензином. Потому что она ездит в моей машине. (БУБЕНЦОВУ.) Я предлагаю вам пройти к служебному мотоциклу. Там мы можем спокойно поговорить.

ЖЕНА (БУБЕНЦОВУ). Иди, это твой шанс.

ИНСПЕКТОР. Вот именно. Ваш шанс. Взять опять-таки меня. С утра до вечера стою на перекрестке, дышу выхлопными газами. Вы хоть представляете себе, какая там экология?

ЖЕНА (БУБЕНЦОВУ). Хорошо подумай. Это единственное, что я могу тебе посоветовать.

ИНСПЕКТОР. Инспектора ДПС много болеют.

БУБЕНЦОВ. Я думаю. Думаю о том, что если одна и та же история повторяется дважды, то это о чем-то говорит. Первый раз все было настоящим потрясением. Драмой. А второй…

ЖЕНА. Второй – пародией. Конечно, повторения неслучайны. Это как рифма: одни слова являются эхом других.

МУЖ. И жизнь – как стихотворение. Очень, по-моему, красиво.

ИНСПЕКТОР. Взять, к примеру, жизнь инспектора ДПС. Какой, по-вашему, прогноз ее продолжительности? Она ничтожно мала. (БУБЕНЦОВУ.) Ну, так что – будем выходить?

БУБЕНЦОВ. Наверное, это и вправду неслучайно…

МАССАЖИСТКА. Что неслучайно?

БУБЕНЦОВ. Что вся эта гадость рифмуется именно со мной.

ИНСПЕКТОР. Я скоро умру…

СПОРТСМЕН (наливает и пьет). Если разобраться, жизнь – это… (Дует в свистульку.)

ИНСПЕКТОР. Но прежде я отниму у него права.

ИНСПЕКТОР решительно протягивает руку, и БУБЕНЦОВ отдает ему права.

ЖЕНА. Не нужны ему права. У него и обязанностей-то никогда не было.

Перейти на страницу:

Все книги серии Сестра четырех

Музей
Музей

«Музей» – третья пьеса в сборнике Евгения Водолазкина «Сестра четырех».«Пьеса "Музей" – не историческая и не социальная. Это не "история", а, выражаясь по-лермонтовски, "история души". Точнее – двух душ. Жанр я определяю как трагифарс – но с развитием действия фарс испаряется, остается трагедия. Грустная повесть о том, как – по Гоголю – поссорились "два единственные человека, два единственные друга".Герои – Сталин и Киров, место и время действия – СССР тридцатых годов. Я мог бы их назвать, допустим, Соловьевым и Ларионовым, но тогда пришлось бы долго объяснять, что один – волевой, а другой – не очень; я был бы рад поместить моих героев на Луну образца 2020 года, но тогда требовалось бы рассказать, отчего в этот момент там сложилась такая безрадостная атмосфера. Обычно я избегаю писать об исторических лицах, потому что реальный контекст отвлекает. Речь ведь идёт не о конкретных людях, а о человеческих типах».Евгений Водолазкин

Евгений Германович Водолазкин

Драматургия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги