Павловск

С высоты Амфитеатра открывался широкий вид на другую нарядную декорацию Бренны, но уже в духе идиллически-сентиментальных затей XVIII века.

* * *

Пиль-башня. На самом берегу реки в 1797 году Бренна соорудил «пильную мельницу» - круглую постройку с соломенной крышей и убогой лестницей, подкрепленной березовыми стволами. Роспись П. Гонзаго на стенах башни создавала иллюзию разрушенного временем здания нарядной архитектуры.

Внутри башни, однако, помещался роскошный салон, декорированный кисеей и украшенный лепкой и живописью, с мраморным камином и мебелью, шитой золотом. Он предназначался для отдыха хозяйки владения, игравшей роль маркизы, ушедшей на лоно сельской природы.

У подножия башни находился мост с нарочито ветхой и убогой декоративной водяной мельницей. Шум мельничных колес и плеск воды оживляли картину сельской идиллии. Ансамбль Пиль-башни был самым выразительным из всех пасторальных построек парка. Не случайно он запечатлен на картинах и гравюрах многих художников XVIII века. Вместо разобранной за ненадобностью водяной мельницы у Пиль-башни Воронихин в 1808 году построил новый мост, замечательный красотой своей арки и тонким рисунком чугунных перил.

От Амфитеатра, по живописной окружной дорожке Сильвии, ведущей влево, можно пройти к площадке со статуей Боргезского бойца - бронзовой копии с античного оригинала. К нему же приводит и одна из двенадцати дорожек-лучей (самая широкая), расходящихся от площадки Аполлона. По двум каменным лесенкам, выложенным по склону холма, можно спуститься к каскаду, завершающему систему старосильвийских прудов.

* * *

Руинный каскад. Стремление Бренны всюду внести черты парадности заставляет его дать каскадам парка нарядное архитектурное оформление. Так, Большой каскад у Круглого озера в 1794 году Бренна перестроил в виде арочной стены с балюстрадой и вазами из пудостского камня. Каскад между Сильвиями в том же году он декорирует под античную руину с полуразрушенными декоративными туфовыми вазами, фигурами львов, березовыми стволами вместо перил и т. п., усиливая романтику сооружения.

Чтобы придать каскаду характер подлинной старины, вокруг него были разбросаны фрагменты античных статуй, бюстов, обломки колонн, капители античных зданий.

Руинный каскад удачно связал два лесных парковых участка между собой.

В эти же годы Бренна дополнил архитектурный облик парка многочисленными воротами и воротцами со столбами из туфового камня, так хорошо гармонирующими с пейзажами парка.

За Руинным каскадом, на площадке перед входом в Новую Сильвию, высится статуя Аполлона Музагета - предводителя муз, играющего на кифаре. Скульптура отлита в мастерских Академии художеств в 1798 году по модели Ф. Г. Гордеева.

* * *

Новая Сильвия. В отличие от парадного характера Старой Сильвии граничащая с ней Новая Сильвия, окончательно сформированная Бренной в 1800 году, отличается большей простотой и разнообразием лесных пейзажей.

В ней почти нет архитектурных сооружений и украшений, свойственных парку. Здесь сохранен характер обширного густого леса с его таинственной тишиной и прохладой. Планировка Новой Сильвии проста, она включает лишь пять длинных параллельных дорожек разной ширины, обсаженных невысокой живой изгородью из акаций. Эти зеленые коридоры, местами ломаясь под углом, сходятся вместе, создавая площадки-залы, круглые, овальные и продолговатые. Несмотря на наличие стриженых шпалер акации, аллеи воспринимаются как лесные просеки. По центральной дорожке Новой Сильвии можно пройти к оврагу, за которым находится Мавзолей. Он открывается неожиданно, при переходе через овраг - справа в глубине показывается его величественный портик. От дорожки за оврагом узкая тропинка ведет к чугунным воротам с траурными эмблемами. От них единственная тропа, делающая круг, как символ вечности, подводит к фасаду сооружения.

* * *

Мавзолей. В творческом содружестве с Воронихиным в Павловске работал архитектор Тома де То-мон, создавший в 1808 - 1809 годах Мавзолей «Супругу-Благодетелю» - мемориальное сооружение, посвященное памяти Павла I. Величественное здание Мавзолея возведено в глухой чаще лесного массива, прилегающего к Новой Сильвии. При выборе места для сооружения архитектор использовал естественный овраг, окруженный стеной вековых деревьев.

Мавзолею приданы формы строгого древнегреческого храма с портиком из четырех массивных дорических колонн, вырубленных из гранита. Вдоль стен тянется фриз из скорбных трагических масок с закрытыми глазами и застывшими каплями слез. Суровостью и холодом веет от внутренней отделки Мавзолея, являющейся фоном для величественного скульптурного монумента, выполненного И. П. Мартосом. В позе женщины, бессильно склонившейся к траурной урне, скульптор передал огромную душевную скорбь и безмолвную покорность судьбе. Мавзолей - один из лучших образцов русской классической архитектуры начала XIX века.

* * *