Перевал Дятлова: загадка гибели свердловских туристов в феврале 1959 года и атомный шпионаж на советском Урале

Вполне определенно можно считать, что пленка № 6 была отснята Георгием Кривонищенко на начальном этапе похода — до выхода группы из поселка «Северный-2». А при выходе из поселка он заменил пленку на новую, которая и оставалась в фотоаппарате вплоть до момента гибели группы. Дело в том, что последний кадр «фотопленки № 6» почти идентичен первому кадру «фотопленки № 1». Трудно отделаться от ощущения, что фотограф, убедившись, что пленка в его фотоаппарате заканчивается, перезарядил его, дабы лимит оставшихся кадров не позволил ему пропустить что-то интересное. Что касается пленки № 3, то она остается в каком-то смысле «бесхозной», мы докажем, что ее не могли «отщелкать» ни одним из известных следствию фотоаппаратов. То же самое можно сказать и о фотопленке № 5. Это подталкивает нас к фундаментальному выводу, что число фотоаппаратов, имевшихся у членов группы, превышало 4. Более того, рассмотрев содержимое пленок, с определенной долей уверенности можно предположить, кто именно являлся владельцем исчезнувших фотоаппаратов.

Итак, у нас получается следующая сводная ведомость по фотопленкам и отснятым кадрам (особо уточним, что для удобства читателей будем придерживаться той нумерации пленок и последовательности кадров в них, какая использована в фотоархиве Алексея Коськина):

— № 1 — 33 отснятых кадра, еще один кадр в середине пленки испорчен, т. е. считается, что пленка содержит всего 34 кадра; пленка принадлежит Георгию Кривонищенко;

— № 2 — 27 отснятых кадров, эта пленка принадлежит Семену Золотареву (потому что другая пленка с 27 отснятыми кадрами — Слободину, что и будет доказано в свое время);

— № 3 — 17 отснятых кадров, принадлежность неизвестна (скорее всего, Тибо-Бриньоль);

— № 4 — 27 отснятых кадров, принадлежит Рустему Слободину;

— № 5 — 24 отснятых кадра, неизвестной принадлежности (как и пленка № 3);

— № 6 — 36 довольно качественных фотоснимков, из которых 28 связаны с участниками похода и самим походом. Уверенно можно полагать, что эта пленка отснята Георгием Кривонищенко и хронологически предшествует «фотопленке № 1» (если быть совсем точными, ее следовало бы обозначить № 0, поскольку она заканчивается там, где начинается «фотопленка № 1»).

— фотографии россыпью — 8 отдельных фотоснимков, явно имеющих отношение к походу группы Игоря Дятлова, но не связанных с предыдущими пленками. Это кадры понятного происхождения и непонятной принадлежности.

Теперь перейдем к предметному анализу.

И начнем его именно с 6-й фотопленки (по нумерации Коськина), за которой логически последует «фотопленка № 1».

Фотопленка № 6. Первые 8 фотографий не имеют отношения к походу и, судя по всему, представляют собой какие-то малозначительные бытовые зарисовки. В 9-м кадре появляется Георгий Кривонищенко, сидящий за столом с какой-то компанией. Он знает, что его фотографируют, снимок явно «постановочный», Георгий позирует, откинувшись на спинку стула так, чтобы его не загораживали стоящие на столе бутылки. В том, что Кривонищенко появился на собственной же фотопленке, нет ничего удивительного — просто передал фотоаппарат другу, дабы тот щелкнул.

Фотопленка № 6, кадр № 10. Первый участник похода, запечатленный Георгием Кривонищенко. Очередность этой фотографии, как и последующие снимки Семена Золотарева, на корню разрушают все домыслы о том, что этот человек мог служить причиной конфликта внутри группы.

Походные фотоснимки начинаются с 10-го кадра. И здесь нас ждет первое открытие — мы видим Семена Золотарева с рюкзаком и мешком какой-то поклажи на плече. Фактически это фотопортрет, Золотарев знает, что его «снимают», идет прямо на фотографирующего, он в кадре один. Это воистину «говорящий» кадр — первым из всех членов группы Кривонищенко сфотографировал Золотарева! Совершенно необъяснимый выбор объекта съемки, если только не признать, что они были знакомы ранее и притом знакомы очень хорошо. Запомним этот момент…

Одиннадцатый фотоснимок также очень интересен, причем не только с психологической, но и художественной точки зрения — это портрет Зины Колмогоровой, сделанный навскидку, неожиданно для нее. Хозяин аппарата, видимо, попросил Зину обернуться и, что называется, «поймал момент». Девушка на нем очень мила, такие фотопортреты иногда называют «характерными», потому что они отлично передают настроение персонажа в момент фотосъемки. Симпатия фотографа к объекту съемки совершенно очевидна, он словно говорит зрителю: посмотри-ка, перед тобой хорошая фотография хорошего человека!