Первая научная история войны 1812 года

Мария-Луиза пишет портрет Императора. Художник Александр Мэнжо (1773–1832). С открытки, выпущенной Версальским музеем в начале XX в. Из личного собрания Е. Понасенкова. Историки знают, что Наполеон, у которого появилась двадцатилетняя жена и только что родился сын, совершенно не хотел променять комфортную жизнь среди ампирной роскоши на бивуак. Зато царь Александр, страдая различного рода психическими расстройствами и за 19 лет брака не сумевший произвести ребенка (впрочем, как и вне брака), просто горел манией реванша — и уже с 1810 года русские армии стояли на западной границе.

Императрица Мария-Луиза и Король Рима. Художник Жозеф-Бонифас Франку, прозванный Франк (1774–1833), 1811 г. (картина выставлялась на Салоне). Хромолитография на почтовой открытке начала XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова.

Спальня Александра I в Английском дворце. Почтовая открытка «В пользу общины св. Евгении», начало XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Английский дворец был выстроен в Английском парке на юге Петергофа по распоряжению Екатерины II архитектором-палладианцем Джакомо Кваренги. Разрушен во время Второй мировой войны. Заметим: в спальне русского царя нет ни единого «исконно» русского предмета. Вся мебель — в стиле ампир, то есть в стиле Наполеона.

Кабинет Александра I в Большом дворце Павловска. Почтовая открытка «В пользу общины св. Евгении», начало XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. В кабинете русского монарха также невозможно обнаружить ни одной «традиционно» русской вещи.

Аллегория «Гений», фрагмент. Скульптор Антонио Канова (1757–1822), Рим. Открытка, первая половина XX в. Из собрания Е. Понасенкова. Эта работа А. Кановы была использована в оформлении нахзаца моей монографии «Правда о войне 1812 года» (М., 2004).

Натурщики. Художник Г.И. Угрюмов (1764–1823). Воспроизводится по: Старые годы, 1914, декабрь (вклейка при стр. 32) — в частном собрании Е. Понасенкова). Фактически все русские художники эпохи 1812 года работали в стиле европейского неоклассицизма, учились исключительно на западных примерах. Часто путешествовали и годами обучались в Италии и во Франции.

Барельеф из розового воска. Художник — граф Ф.П. Толстой (1783–1873). Приводится по: Золотое руно, 1908 г., с. 19 — в частном собрании Е. Понасенкова. Автор: вице-президент Императорской академии художеств, масон — член ложи «Петра к истине». Создал серию медальонов, мифологизирующую историю войны 1812 г. — но, как обычно, в стилистике античности и, по сути, наполеоновского ампира.

Ростопчин. Опубликовано в книге великого князя Николая Михайловича «Император Александр I. Опыт исторического исследования» (Петроград, 1914) — в частном собрании Е. Понасенкова. Екатерина II называла его «сумасшедшим Федькой». После войны 1812 г. Ростопчин уехал жить в Париж, а его жена и дочь перешли в католичество.

Д.В. Давыдов. Портрет, выполненный с натуры. Приводится по: Отечественная война и русское общество, М., 1912, т. IV, с. 215. В частном собрании Е. Понасенкова. Показательный факт: деятельность «партизана Д. Давыдова» была в реальности столь незначительной, что не упоминается ни в одном из тысяч французских источников (документов, писем, записок, мемуаров) — ни одного слова.

Д.В. Давыдов. Рисунок тушью и акварелью П. Яковлева, выполнен с натуры. Открытка, СССР, 1937 г. Из частного собрания Е. Понасенкова. Не в пример эффектным портретам, мифологизирующим «партизана» 1812 г., Д.В. Давыдов обладал самой заурядной внешностью.