Первая научная история войны 1812 года

Эта большая ваза, расписанная античными символами и пятиконечными звездами — один из самых совершенных в моем собрании примеров стиля ампир.

Фарфоровая пара. Копенгаген, около 1810 г. Эти восхитительные предметы в стиле ампир были созданы, по всей видимости, с учетом моделей и узоров, разработанных на парижской мануфактуре Даготи. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Фарфоровая чернильница с навершием в виде бюста Гомера. Стиль ампир, начало XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Фарфоровая чашка с росписью на античные темы. Начало XIX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Фарфоровое блюдце. Севрская императорская мануфактура, 1812 год. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Фарфоровая ваза. Королевская коронная мануфактура Дерби, Англия, около 1815 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Фарфоровое блюдце с изображением генерала с лентой военного ордена Марии Терезии. Мейсен, период Марколини (1774–1814). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Высокая рюмка для крепкого ячменного вина — и с масонскими символами. Англия, около 1790-х гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Графин и две рюмки с винтовым узором. Англия, конец XVIII — начало XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Три бокала-флюта («флейты») для шампанского. Выдувание, моделировка, шлифовка, гравировка. Россия (по западноевропейским моделям), начало XIX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Именно из этих и подобных им бокалов вкушали шампанское люди эпохи Арколе, Маренго, Аустерлица, Ваграма, Бородина, Лютцена.

Три рюмки. Бесцветный хрусталь, винтовой узор, шлифовка. Первая четверть XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Чашка и блюдце, принадлежавшие императору Наполеону I и королю Людовику XVIII. Бесцветное стекло, алмазная грань, шлифовка, гравировка. Париж, ок. 1804–1815 гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

На французской фаянсовой тарелке под названием «Русские в Турции» (с подписью внизу «Русские встречают непреодолимое препятствие») изображены русские казаки и пехотинец (в каске) времен Восточной войны 1853–1856 гг. (сама тарелка, вероятно, относится к 1854 г.). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

Граф Александр Колонна-Валевский. Фотография. Из книги Э. О. де Лас-Каза «Мемориал Святой Елены» (Милан, 1929, с. 273) — в частном собрании автора. Публикуется впервые.

Мало кто знает, но именно сын Наполеона и Марии Валевской в качестве министра иностранных дел Франции (при Наполеоне III) подписал унизительный для России Парижский трактат (1856), подытоживший Крымскую войну.

Уникальная открытка эпохи 1912 года: изображение Наполеона, выложенное в России из живых цветов. В частном собрании Е. Понасенкова. Публикуется впервые.

К столетнему юбилею войны 1812 г. Франция и Россия уже успели стать союзниками (на фоне усиления Германии), началась эпоха Антанты. Значительная часть аристократии и интеллигенции были поклонниками императора. Кроме того, до времени сталинской пропаганды образованные люди уже ознакомились с опубликованными документами и исследованиями — и знали, что в войне 1812 г. виноват не Наполеон, а русский царь.

Выпуск Кинемаскопа с анонсом фильма «Дезире» (1954 г.). Из частной коллекции Е. Понасенкова.

Как известно, биография и деятельность русского царя и М. И. Кутузова никак не заинтересовали мировое искусство и в том числе кинематограф. Зато Наполеон стал героем множества стихотворений, романов, картин, предметов декоративно-прикладного искусства — и, конечно, кино. Среди прочих, его образ на экране воплощал Марлон Брандо (1924–2004).

Центральная фигура «иконы» Георгия Победоносца, выпущенной ХПП «Софрино» РПЦ (3 разнокалиберных ее экземпляра находятся в моей частной коллекции), на самом деле является наглым плагиатом со знаменитой картины Луи Давида, изображающей Наполеона на перевале Сен-Бернар. Сложно представить, какое количество успело ему помолиться…

Русского архитектора для создания «православной святыни» в честь войны 1812 г. (Храма Христа Спасителя) не нашлось: в итоге строение проектировал выходец из немецкой семьи К. А. Тон (Thon). Он учился в лютеранской школе, а совершенствовал мастерство (после Академии) в Италии (путешествовал и по Франции). Строительство храма сопровождалось многочисленными коррупционными скандалами. Фото (весна 2017 г.) из архива автора.

Обед участников научной конференции, проводимой Бородинским музеем-заповедником. На переднем плане — доктор исторических наук А. И. Попов (слева) и ученый секретарь Государственного исторического музея А. А. Смирнов. Далее — солдаты, некий странный ряженый тип и участники конференции. Фото автора, сентябрь 2000 г.