Читаем Плыла качалась камера... полностью

Потом Сунжа плавно поворачивает налево, и берег постепенно становится крутым и высоким. Напротив собачьей площадки он уже такой высоченный, что не очень-то и спустишься. Собачья площадка на другой, на правой стороне. Это место, где тренируют собак. Я тоже Арти туда вожу. Толку, правда, от этого никакого.


Правая сторона это уже Бароновка. Тоже слободка бывшая, только почему-то армянская. Армян там конечно немало, но и всех других полно. Ну, армянская, так армянская — нам вообще-то до-лампочки. Впереди ещё один мост — Бароновский. Много у нас в Грозном мостов? Тут пешеходов вообще-то не очень много бывает, но кто-то уже остановился — смотрит. Э-э-й! Привет!


Опять?! Нет больше солнца. Тяжёлое свинцовое небо вот-вот сорвётся и придавит, придавит меня навечно. Снова везде дым. Исчезла листва на деревьях. И деревья уже не деревья, а обугленные столбы без веток. Нет никаких привычных звуков — ни машин, ни пешеходов. Тишина. Только где-то далеко странный стук. Будто работает гигантская швейная машинка. Так в фильмах о войне стреляет пулемет. А это-то ещё что? На мосту стоит грязный бородатый старик с палкой. Тяжело опираясь на ограду, смотрит куда-то мимо меня. Остекленевший взгляд, а на чёрном лице застывшая улыбка. И дикая, безысходная тоска. Страшно. Не хочу!


Всё. Пропал мерзкий мираж. Как же хорошо когда светит солнце! Оглядываюсь по сторонам. Мага, Ёрш, Скиля орут себе, как ни в чем ни бывало. Опять мне одному? Поворачиваюсь в другую сторону и сталкиваюсь с перекошенным лицом Славки. Вцепившись руками в камеру, он смотрит на мост, а в глазах — ужас.


Что-то пропало у меня желание подробно описывать наше дальнейшее путешествие. Проскочили под мостом, проплыли мимо лесопилки на правом берегу. Около ещё одного моста — большого и неуютного, мы со Славкой просто пристали к левому берегу и спустили камеры. Остальные поворчали, недовольные, но сделали то же самое.

***-

— Кот, ты ничего странного не заметил? Там, около Бароновского моста.


— Заметил, Славка. И там и около «Чайки».


— Не, я только на Бароновке. А что это было? Мираж, понятно.… Но что за картина такая?


— Не знаю Славка. Похоже на войну.


— Война? Да ну, откуда? Хотя.… А больше ничего не видел?


— Ну, как тебе сказать? Видел. Как будто в парке я стою.… Только старше.


— Старше? Прямо старик, да? И вокруг никого?


— Да нет, всего лет на пять. И не один вовсе, а с дев…Ладно неважно. В общем довольный, как таракан. Не, фигня всё это, мираж. Уж такого-то точно никогда не будет.


— Да? Ну, может быть. А я тоже себя вроде бы видел. На Бароновском мосту.


— Ты чё Славка? Тот — бородатый? Да он же совсем старик!


— Ты тоже видел? Да, совсем старик.… Слушай Кот, как ты думаешь, доживём мы до двухтысячного года?


— Надо посчитать.…Гхм.… Пожалуй, что доживём. Только старые очень будем. Сорок семь лет.


Сорок семь? Да, много.… Ну, ничего. Зато представляешь, как тогда здорово будет?!

***-

Скиля — Владимир, фамилию не помню. Года через два он уехал из Грозного. Больше я его не видел.


Ёрш — Виктор Ершов. В середине восьмидесятых уехал из Грозного. Больше я его не видел.


Мага — Магомед Гелаев. В декабре 1994 уехал из Грозного в село к родственникам. Звал с собой. Больше я его не видел.


Славка — Вячеслав Меркулов. В конце декабря 1994 проводил семью. Сам остался в Грозном, чтоб вывезти родителей. Очень не вовремя подвернул ногу. Больше я его не видел.


Кот — я, Константин Семёнов. Покинул Грозный в январе 1995 года. Жив…


Февраль 2008 г. Волгоград

Перейти на страницу:

Все книги серии Грозненские рассказы

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги