Поэзия Александра Блока

Под влиянием переводной лирики находятся и оригинальшме стихи русских поэтовромантиков, написанное дольниками. У Лермонтова, напр., "Песня" к830 г. ("Не знаю, обманут ли бьл я…", "Поцелуями прежде считал…" (к85к, у Тютчева "Последняя любовь" ("О как на склоне наших лет…" и цельй ряд стихотворений в "Современнике" к836 года (м. пр. "3ккеппит", "Сон на море"… и др., впоследствии переделанных Тургеневым в духе школьного стопосложения для издания к85 ч года, у Фета "Измучен жизнью…", ужп. Григорьева "Чтодухбессмертиьх…" и др. Эпоха символизма особенно богата примерами; длиншяй список открывается "Песней" 3. Гиппиус ("Окно мое вьсоко над землею…" к893 и стих. "Цветы ночи" ("О, ночному часу не верьте" к89 ч; далее следует брюсои (стихотворения к896 года, ианр. "С опущкнньм взором, в пелериночке белой…", г: дьа ей бькло четьрнадцать лет…", "клсть чтото позорное в мощи природь]…" и др., бальмонт со своими "прсрывистьти стро

ками" ("Болото", "Старьт дом" и др… Вяч. Иванов ("О, солнце, вожитьй, ангел Божий…" и др. Некоторые из этих стихотворений предшествуют первьм дольникам Блока (к90кк902, "Стихи о Прекрвсной Даме", другие написаны одновременно или позднее, во всяком случае- вполне самостоятельны. Тем не менее, как и стихотворения Жуковского, Лермонтова и др., они производят впечатление первьх опьшюв, неканоиизованной подземной литературной струи. Бпервье у блока свободшяе тонические размеры зазвучали, как нечто само собой разумеющееся, получили своеобразную напевность, законченный художественный стиль. И этим самым, по крайней мере для нашей эпохи, победа тонической стихии над старинным стопосложением бьла решена, русский поэтический язьк ассимилировал себе эту новую, еще недавно непривычную форму:

Потемнели, поблекли залы.

Почернела решегпка окма.

V дверей шептались вассальГ:

— королева, королева больна.

И король, нахмуривший брови, Проходил без пажей и слуг. И в каждом брошенном слоне Ловили смертньт недуг… Или так:

Неверная] Где ть? Сквозь улицы

сомнье Прогппнулась длиннип цепЪ фонарей,

И пара за парой идут влюбленные, Согретье светом любви своей.

Где же ть? Отчего за последней

парою Не вступить и нам в назначенный

круг? Я пойду бренчать печальной

гитарою Под окно, где ть пляшешь в хоре

подруг!..

Б сущности, этими двумя. разновидностями тонического стиха- трехударньм и четьфехударнЪкм (с различными окончаниями, мужскими, женскими, дактилическими ограничиваются метрические возможности Влоковских дольников. Обьчно стихи эти имеют подчеркнуто напевньй, мелодический характер, что соответствует "песенному" стилю романтической лирики. Между ударениями чаще всего (почти исключительно один или два слога. Но встречаются у Блока и другие тонические стихи, "разговорного склада", и в них размеры каждой "доли" увеличиваются, т. е. между удареиьями могут стоять три или более слога, а иногда два ударных слога стоят рядом. Напр., в стихотворении "Из газет":

…коля проснулся. Радостно вздохнул Голубому сну еще рад на яву. Прокатился и замер стекляиный гул:

Звенящая дверь хлопнула внизу. Прошли часы. Приходил человек 99

С оловянной бляхой на теплон

шапке. Стучал и дожидался у двери

человек. Никто не отпирал. Играли в прятки.

Бьли весслые морозные святки.

С Блока начинается, таким образом, решительное освобождение русского стиха от принципа счета слогов по стопам, уиичтоженис канонизованного Тредьяковским и Ломоносовым; требования метрического упорядочения числа и расположения неударньх слогов в стихе, и этом смысле всеновейшие русские позть учились у Блока, а не у его предшественников, как Державин, Батюшков и Лушкин учились русскому стиху у Ломоносова, а не у Тредьяковского. Дольники жхматовой построены по тому же чисто тоническому Принципу; если они производят иесколько иное художественное впечатление, то, главным образом, благодаря вьбору слов (из разговорного языка, в вещественнологическом сочетании, без метафор и синтаксическим особенностям, уничтожающим напевность, присущую дольникам Блока.

Стихи Маяковского. как бы революционны они не казались, по своему метрическому строению-те же дольники, с четырьмя или тремя? ударениями, с тою только разницей, что у Мияковского в долю нередко входит большой речевой пгакт, целая словесная группа, объединения

ная сильньм ударением, что впрочем иногда встречается и у йлока (напр., в стихотворении "Поэт": "Сидятуокошка с папой…".как 6ь то ни было, эти отличия менее существенны, чем факты сходства: именем Блока будет определять впоследстиии историк рус ского стиха. решигпельньж момент деканонизации старой системы стихосложения и победь чистой тонической стихии.

Навсегда ли эта победа-трудно сказать. Оьнпь может, освобождение стиха: