Поэзия (Учебник)

Нарративная поэзия может напоминать сюжетную прозу — в ней также присутствуют разворачивающийся сюжет, персонажи, вступающие друг с другом в какие-то отношения, и т. п. Самое известное нарративное поэтическое произведение в русской поэзии, «Евгений Онегин» Пушкина, недаром носит подзаголовок «роман в стихах», подчеркивающий, что текст развивается по законам прозы. Как в повести или романе, автор нарративного стихотворения может по-разному поступать с излагаемым сюжетом: двигаться от одного события к другому последовательно или, напротив, «рывками», позволяя читателю самому додумывать то, что остается недосказанным.

В нарративной поэзии часто используются техники, напоминающие техники монтажа в кино (19.7. Поэзия и кино): фрагменты, относящиеся к разным сюжетным линиям, свободно стыкуются друг с другом, изложение сюжета прерывается описаниями пейзажа или характеристиками действующих лиц и т. д.

Так происходит в стихотворении Леонида Шваба:

             ***
Кришна не плачет.
Медведи в саду преследуют дочь англичанина.
Назревает гроза, девочка схоронилась за камнем.
За оградой произрастают петунии.
Чем меньше планета, тем молния долговечней.
На рассвете стучится домой со товарищи англичанин,
Девочка спит на траве, дождь перестал.
Вместо медведей мы видим сборщиков хлопка. [264]

Каждая строка здесь изображает новую ситуацию: читатель как бы видит последовательность кадров из фильма, в каждом из которых что-то происходит. Можно предположить, что все происходящее в этих строках увидено глазами маленькой девочки, испугавшейся сборщиков хлопка, которые издалека показались ей медведями. Взгляд на события глазами девочки позволяет сделать стихотворение странным, загадочным, причем эта загадочность возникает только за счет описываемых действий — они кажутся остраненными, непохожими на привычные и повседневные.

Пространные нарративные стихотворные произведения могут включать в себя лирические фрагменты, которые обладают определенной самостоятельностью. Нарративное стихотворение в целом лучше поддается разделению на части или фрагменты, в то время как лирическое при любом разбиении утрачивает свою целостность.

Читаем и размышляем 2.1 [1]

Александр Блок, 1880-1921

                         ***
Петроградское небо мутилось дождем,
     На войну уходил эшелон.
Без конца — взвод за взводом и штык за штыком
     Наполнял за вагоном вагон.

В этом поезде тысячью жизней цвели
     Боль разлуки, тревоги любви,
Сила, юность, надежда… В закатной дали
     Были дымные тучи в крови.

И, садясь, запевали Варяга одни,
     А другие — не в лад — Ермака,
И кричали ура, и шутили они,
     И тихонько крестилась рука.

Вдруг под ветром взлетел опадающий лист,
     Раскачнувшись, фонарь замигал,
И под черною тучей веселый горнист
     Заиграл к отправленью сигнал.

И военною славой заплакал рожок,
     Наполняя тревогой сердца.
Громыханье колес и охрипший свисток
     Заглушило ура без конца.

Уж последние скрылись во мгле буфера,
     И сошла тишина до утра,
А с дождливых полей все неслось к нам ура,
     В грозном клике звучало: пора!

Нет, нам не было грустно, нам не было жаль,
     Несмотря на дождливую даль.
Это — ясная, твердая, верная сталь,
     И нужна ли ей наша печаль?

Эта жалость — ее заглушает пожар,
     Гром орудий и топот коней.
Грусть — ее застилает отравленный пар
     С галицийских кровавых полей… [45]

1 сентября 1914

Эдуард Багрицкий, 1895–1934

ПОСЛЕДНЯЯ НОЧЬ

^{Весна еще в намеке}

^{Холодноватых звезд.}

 ^{На явор кривобокий}

^{Взлетает черный дрозд.}