Похищенный шедевр, или В поисках “КРИКА”

Аркана с двумя телохранителями застрелили в гостинице «Интерконтиненталь» в Белграде. Судьба произведений Тёрнера гораздо счастливее. В канун Рождества 2002 года Галерея Тейт организовала пресс-конференцию, на которой объявила о возвращении картин Тёрнера, лишь слегка поврежденных.

ЧАСТЬ IV СЕКРЕТНАЯ ОПЕРАЦИЯ

Глава 23 ПРЕСТУПНИК ИЛИ ШУТ?

Апрель — май 1994 года

Норвежская полиция не знала, с какими преступниками имеет дело. Пока Хилл вел переговоры с Ульвингом и Йонсеном, норвежские сыщики вели собственное расследование. С одной стороны, преступники — кто бы они ни были — работали профессионально. Быстро исчезли, что подтверждало наличие у них детально разработанного плана, и долгое время оставались в тени — это говорило о дисциплине. Полиция выжала из информаторов все, но так ни к чему и не пришла. Проходили недели, за ними месяцы, но единственной уликой, имевшейся в руках следственной группы, оставался кусок рамы от картины «Крик».

Если посмотреть на события под другим углом, некоторые факты указывали на дилетантство грабителей. Действительно, они быстро исчезли с трофеем, но лестница, оказавшаяся слишком короткой, едва их не подвела. Злоумышленники хранили молчание, но считать ли это продуманным шагом, призванным усилить беспокойство полиции, или знаком того, что они сами сбиты с толку? Возможно, украв картину, лихие парни осознали, что оказались в затруднительном положении. Что же дальше? Похищение ради сенсации вопиет о непрофессионализме грабителей. Какую цель ставили они перед собой, выжидая? Отдавали себе отчет в том, что делают, совершая налет на галерею в день открытия Олимпийских игр? Такими вопросами исходили средства массовой информации, и отсутствие ответов лишь усугубляло всеобщую нервозность. Если похитившие «Крик» сразу же продали или обменяли картину, любые предположения теряли смысл.

Норвежская полиция сосредоточила усилия на разработке небольших преступных групп, действующих в Осло. В отличие от Лондона или Нью-Йорка столица Норвегии представляла собой тихий, безопасный город с населением не более полумиллиона человек. Однако и здесь имели место серьезные преступления, в основном связанные с торговлей наркотиками. В 1990-х в норвежском уголовном мире «гремела» преступная группировка «Твейта Гэнг», состоящая почти из двухсот членов и тесно связанная с зарубежным криминалитетом. Возглавлял группировку дерзкий молодой человек Пол Энгер.

В год исчезновения полотна «Крик» Энгеру исполнилось двадцать шесть, вполне достаточно для славы известного криминального авторитета. Не очень привлекательный — длинный нос с горбинкой, торчащие уши, — но с обаятельной улыбкой и дружелюбный. Никто не сравнивал Энгера с романтическим героем из фильма, но многие считали его верным другом. Профессиональный футболист, игравший в известном норвежском клубе «Валеренга», стал преступником, чье имя долго оставалось на слуху. «Из меня не вышел толк в футболе, — рассказал он в интервью Би-би-си. — Зато удалось громко заявить о себе в криминальном мире, и мне подумалось, что лучше играть в той команде, где я лучший».

В феврале 1988 года Энгер с сообщниками похитил картину Мунка «Вампир» из Музея Мунка в Осло. Полиция начала расследование, и спустя неделю официальные лица заявили, что близки к разгадке. Они ошибались.

Прошел месяц. В отчаянии полиция даже решила прибегнуть к услугам экстрасенса. Кто-то сообщил, что в поезде заметили мужчину и женщину с картиной «Вампир». К изумлению пары, полиция обыскала их квартиру. Полотно, которое информатор принял за работу величайшего норвежского художника двадцатого века, на самом деле оказалось всего лишь дешевой репродукцией, подаренной друзьями на вечеринке.

Через полгода после кражи картины полиция все же арестовала Энгера с сообщником. Несостоявшийся футболист признался, что украл картину «в надежде продать ее кому-нибудь из арабов». Энгера и его подельника приговорили к тюремному заключению сроком на четыре года.

Та кража не отличалась изяществом, но у Энгера наличествовал актерский талант. Будучи спортсменом, он блистал на телевидении, о нем постоянно писали газеты. Бывший футболист не желал расставаться со славой, напротив, желал оставаться любимцем публики. Чтобы поддерживать интерес к своей персоне, он прибегал к различным уловкам. Особенно ему нравилось анонимно звонить в полицию и сообщать, будто Энгер что-то замышляет, Пола видели с вещами, похожими на украденные, Энгер совершил… Если полиция клевала на удочку, грабитель во всеуслышание уличал полицию в клевете и требовал публичных извинений. В худшем для него случае в газетах упоминалось только имя, в лучшем — физиономия не сходила с первых страниц газет и телевизионных экранов.