Политика аффекта. Музей как пространство публичной истории

Бакушинский А. Методы художественного воспитания. С. 60, 69–70.

365

Там же. С. 73.

366

Бакушинский А. Методы художественного воспитания. С. 71.

367

Там же. С. 58.

368

Там же. С. 51.

369

В это же время началась социологическая работа по изучению «массового зрителя»: Розенталь Л. Как вести изучение музейного зрителя // Советский музей. 1931. № 2. С. 19–26; Кудрявцев А. Изучение восприятия музейного материала экскурсантом и одиночным посетителем // Советский музей. 1935. № 1. С. 53–57; Кобылина А. К методике изучения юного посетителя музея // Там же. С. 64–69; Кобылина А. Итоги семинара по методике изучения юного посетителя музея // Советский музей. 1935. № 4. С. 83–84.

370

На исследования Выготского ссылались музейные работники — исследователи зрителя: Иванова К. Опыт изучения экскурсионной работы со школьниками // Там же. С. 85–94. Здесь с. 88.

371

Об «энергетической» теории эмпириокритицизма на примере творчества Александра Богданова см.: Стейла Д. Наука и революция. Рецепция эмпириокритицизма в русской культуре (1877–1910 гг.). М.: Академический проект, 2013. С. 155–165; на материале советской архитектуры: Vronskaya A. The Architecture of the Unconscious: Empiriocriticism and Nikolai Ladovskii’s «Psycho-analytical Method» at VKhUTEMAS // Hendrix J., Holm L. (eds) Architecture and the Unconscious. London: Routledge, 2015. P. 77–96.

372

Выготский Л. Психология искусства. Ростов н/Д.: Феникс, 1998. С. 7.

373

Там же. С. 277.

374

Дружинин Н. Классовая борьба как предмет экспозиции историко-революционного музея // Советский музей. 1931. № 1. С. 32–49; Лившиц С. История классовой борьбы и ее отражение в музеях // Советский музей. 1931. № 6. С. 42–48.

375

Первые эксперименты, которые использовали принцип «самоговорящего монтажа», были опробованы уже в 1920‐е годы: «Крестьянское искусство» в Историческом музее в Москве (1921); антирелигиозная выставка в Тамбове в 1923 году; Археологический музей Херсонеса, реэкспозиция 1924 года; выставки Историко-бытового отдела Русского музея и др.

376

Помимо обсуждений на Музейном съезде, в Комакадемии и Государственной академии искусствознания в 1930–1931 годах статьи о реэкспозиции были опубликованы в нескольких изданиях: Федоров-Давыдов А. Некоторые вопросы реконструкции Третьяковской галереи // Советский музей. ГТГ. ГНМЗИ. Бюллетень. М., 1930. C. 6–11; Коваленская Н. Опыт марксистской выставки в Государственной Третьяковской галерее // Советский музей. 1931. № 1. С. 50–59; Федоров-Давыдов А. Советский художественный музей. М.: Огиз-Изогиз, 1933.

377

Одним из первых среди художественных музеев осуществил реэкспозицию Эрмитаж в 1930 году. Эта реэкспозиция, проведенная под руководством Иеремии Иоффе, оценивалась музейными работниками как удачная. Иоффе исходил из искусствоведческой репрезентации категории жанра как отражения классового «способа мышления». Так, наряду с художественной экспозицией «эпохи разложения фео­дализма» (XVIII век) была устроена так называемая «музыкальная экспозиция» для «оживления» эпохи того времени. Однако наиболее востребованным и наглядным стал принцип репрезентации искусства по методу Федорова-Давыдова. См.: Иоффе И. Выставка французского искусства в Эрмитаже. К вопросу о принципах художественной экспозиции // Советский музей. 1933. № 3. С. 33–41.

378

Коваленская Н. Опыт марксистской выставки в Государственной Третьяковской галерее. С. 52.

379

Розенталь Л. В. Непримечательные достоверности: свидетельские показания любителя стихов начала ХХ века. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 82.

380

Хотя не обходилось, конечно, без двусмысленностей. Художник Виктор Перельман, выступая на обсуждении экспозиции ГТГ в 1933 году, привел пример: «…Висят две картины… Максимова и Поленова „Все в прошлом“. А под ними в столике, под стеклом, лежит конвертик, очень хорошо сделанный, с кружевом… Подходит рабочий и говорит: вот в старое время даже конверты хорошо сделанные с кружевом, а у нас ничего не умеют делать. Я сам попал на удочку и лишь в дальнейшем понял, что эта вещь символизирует пошлость мещанского уклада». РГАЛИ. Ф. 990. Оп. 3. Ед. хр. 7. Л. 184–184 об. Стенограмма дискуссии о реэкспозиции Государственной Третьяковской галереи. Первый вечер. 27 января 1933.

381

Содоклад А. А. Федорова-Давыдова. Экспозиция художественных музеев // Шулепова Э. (отв. ред.) Музееведческая мысль России. С. 655.

382

Присёлков М. Историко-бытовые музеи. Л.: ГРМ, 1926; Фармаковский М. Техника экспозиции в историко-бытовых музеях. Л.: ГРМ, 1928.

383

Шапошников Б. Музей как художественное произведение [1923] и прения по докладу // Плотников и др. (ред.) Искусство как язык. Т. 2. С. 458–472. Здесь с. 460–462.

384