Полное собрание сочинений. Том 5

Д – Значит так, Алексей… Сейчас пишешь мне бумагу. Пишешь, что была любовница, жена всё узнала, непонятно как, устроила истерику и кинулась на тебя с ножом, который, кстати, уже сто лет как куплен и пользовался для разделки мяса. Ты пытался отнять у неё нож, и вы упали на кровать. Так получилось, что нож оказался между нею и тобой, рука дрогнула как-то неправильно или типа того; такие случаи бывают. В общем, ты сам не понял, как нож оказался в груди жены.

А – Но…

Д – Слушай меня, Алексей. Потом ты испугался, что тебя обвинят в убийстве и подстроил ограбление. Поэтому и подстроено было наспех, и мотива у тебя не было… А признался ты, потому что совестью замучался, сам себе наказание назначил. Ясно?

А – Но я готов нести ответственность…

Д – Я уже понял, что ты ответственный. И я понял, что ты сильный. Ты совершил сильный поступок, самоотверженный, а за самоотверженность в тюрьму не сажают. Нет, ты сядешь, конечно, но так… Непреднамеренное убийство в ситуации самообороны… Много не дадут, пару-тройку лет. Верь мне. Так будет правильно.

Алексей думает.

А – Почему вы…

Д – Это вопрос не меня, это вопрос ответственности и того, на что ты готов пойти ради своей любви; вопрос правильного и неправильного, хорошего и плохого. Ты нашёл ответ на этот вопрос, тебе жить с этим ответом. И я тоже хочу поступить правильно.

Пауза.

Алексей берёт чистый листок бумаги и ручку, перекладывает бумагу с ручкой на край стола, перед Алексеем.

Д – Теперь спасай себя.

Затемнение.

Титры.

Простая жизнь: от и до

Драма в духе арт-хауса

Общие положения

Структура и ритмика

Сценарий структурирован. Имеется восемь эпизодов, каждый из которых начинается со сцены в поезде. Переход к сцене в поезде и от данной сцены к «жизни» должен быть плавным, с затемнением кадра. Далее (в эпизоде) переходы сцен не выделены. В эпизодах перемежаются продолжительные сцены и короткие сцены длительностью не более нескольких секунд (реже – десятки секунд); короткие сцены обозначены буквой «к». Данные сцены аналогично не должны быть выделены.

Так же как и структура, ритмика должна быть выделена: сцены в поезде затянуты, должны как бы наталкивать на размышления (даже если содержание сцены к тому не располагает). Сцены «из жизни» так же должны быть затянуты, но совсем немного, чтобы только не получилось слишком быстро и сумбурно. Таким образом, в целом фильм должен быть медленным, в своей «философской» части даже слишком медленным, в «жизненной» части – просто не быстрым.

Съёмка и игра актёров

Как уже было отмечено в синопсисе и ещё не раз будет отмечено ниже – здесь всё обычно. Нет ярких эпизодов, удивительных ситуаций или бури эмоций; обычные сцены, которые у каждого в жизни встречаются по несколько раз на дню. Как следствие, – игра актёров; всё должно быть обыденно, скромно, с небольшой долей «наплевательства». Должно именно показываться, что нет ничего необычного. Ну да, радости, горести, разговоры, споры… Но что особенного?

Аналогично съёмка. Не рекомендуется делать акценты на предметах или ситуациях, которые встречаются несколько раз (такого рода пересечения); это всё должно быть вскользь. Да, говорил в некой сцене герой о брелке в виде каких-то странных кубиков, в другой сцене этот брелок, вместе с ключами, лежит на столе. Но он лежит где-то на краю кадра, среди бумаг, совершенно не обращая на себя внимания. Так же с эмоциями (если не делается акцент по тексту): всё вскользь; вроде и есть, но если не обращать внимания, то и… Как-то не очень-то и видно.

Соответствие времени

Сюжет очень растянут во времени: от первой до последней сцены проходит около тридцати лет. При этом началом служат наши дни. Естественно, окружающий мир за это время изменится. Отсюда: не рекомендуется показывать в «поздних» сценах автомобили, рекламу и т.п. явные временные признаки. Рекомендуется: незначительное изменение одежды в сторону «футуризма» (может быть, более яркие цвета, свободный покрой и т.п.) и обстановки (особенно в сценах с работой 4,5 и квартирой 2). Изменения эти должны быть, конечно, видны, но не сильно бросаться в глаза: галстук стал красным и чуть изменил форму, рубаха с не совсем обычно простроченным рукавом и т.п. Изменение времени здесь только фон, причём маловажный, и делать на обстановке какие-либо акценты было бы неправильно. Но, тем не менее, чтобы не было подозрений в «лживости» такие изменения, пусть и совсем незначительные, должны быть.

Действующие лица

Александр (А)*