Полное собрание сочинений. Том 5

Ритмически кино не быстрое, размеренное. Много эмоций без слов, много пауз в диалогах, много бездействия. Например, если написано, что Михаил сидит на диване и думает, то такая сцена должна длиться далеко не три секунды. Должна быть задумчивость. В противовес этой медлительности должны быть динамичные сцены драк в сценах охоты. Должен быть контраст. Контраст во всём: размеренность подачи сюжета при том, что сам сюжет – «экшен»; драки динамичные, но, по существу, короткие и малосодержательные; главный герой – убийца, охотник, но добрый и скромный человек… Всё должно быть подчинено идеи «экшен-триллер»; должно быть и то, и то. Сам сюжет, охота, баталии, поиск главного злодея – типичный «экшен»; здесь «триллерная» основа должна только намекать о своём присутствии; лишь к концу, постепенно, вытисняя «экшен» как таковой и, наконец, вовсе отменяя его. В идеале всё должно быть сделано так, что бы хотелось пересмотреть кино второй раз, но уже с другой точки зрения. Плюс к этому, должно быть постоянное ощущение, что что-то не то, есть какая-то недосказанность, постоянно должно ощущаться давление, напористость. В том числе, при постановке драк эту напористость так же необходимо учитывать. В этом смысле предполагаются съёмки драк в стиле «Параграф 78», т.е. динамичные, напористые драки, где сила каждого удара чувствуется едва ли ни физически. В общем, вроде бы обычный «экшен» (казалось бы), но какой-то… странный и не совсем понятный.

Особенности съёмки

Из особенностей съёмки следует выделить тот факт, что процесс «охоты» должен состоять частично из съёмок от первого лица и частично из съёмок от третьего лица. Разделение выделено по тексту. В съёмках от первого лица должен быть наложен спецэффект: красноватое свечение глаз врагов и красноватая дымка, остающаяся от глаз при движении головы. Это есть признак врага. Но этот признак видит только главный герой. Проще говоря, при съёмках от первого лица должен быть вышеуказанный эффект, а при съёмках со стороны – нет. Потому что, как выяснится в конце, это всё только кажется главному герою и, на самом деле, никакого свечения глаз нет. Но это должно стать понятным именно в самом конце, т.е. при съёмках со стороны нельзя показывать глаз врагов на близком расстоянии; зритель не должен заметить разницы в обстановке при съёмках от первого и третьего лица. Так же не должны быть видны сами процессы убийства (кроме последнего), т.е. должны быть драки, но как главный герой именно убивает (однозначно) показываться не должно. И, разумеется, зрителю это тоже не должно бросаться в глаза. Ещё одна особенность – сны главного героя. Должно быть понятно, что это сон; не навязчиво, но должно. Например, приглушённый звук в начале сцены или на протяжении всего сна, чуть менее яркие цвета и т.п. Кроме последнего сна: здесь разницы между реальностью и сном не должно быть видно.

Нюансы обстановки

Первое, что следует здесь заметить – подразумевается время года, ориентировочно, конец лета. Поэтому героиня ходит днём ещё в платье, а герой, ночами, ходит уже в куртке. Допускается любое иное время года с соот. логичными изменениями в сценарии и одежде героев. Второе, – главный герой «охотится» в своих дворах, а значит не должно быть заметного расхождения двора дома, где живёт герой и мест его «охоты»; обычный спокойный спальный район, не более и не менее того, в обычном, к слову сказать, провинциальном городе. Третье, – квартира главного героя, в которой проходит очень большое количество сцен. Квартира должна быть двух– или трёхкомнатной, ухоженной, с не самой дешёвой мебелью. Это есть контраст между «геройской» деятельностью главного героя и его же домом; и контраст этот должен объясниться, опять же, только в самом конце. Кстати, постепенно в квартире должен появляться беспорядок, но не сильный. В остальном все нюансы обстановки разъясняются по тексту. Допускается изменение указанных по тексту особенностей (например, вместо куста, за которым прятался герой, может быть мусорный контейнер и т.п.) с соот. небольшой корректировкой сценария.

Действующие лица

Михаил (М) *