Полное собрание сочинений. Том 5

– Урод (Грабитель сплёвывает на асфальт).

Сергей, на заднем плане, слегка улыбается и еле заметно, удовлетворённо, кивает головой.

Кадр медленно затемняется, несколько секунд в кадре просто темнота.

Эпизод 6. Послесловие.

Сцена 1

Обстановка: улица.

Действующие лица: -

Вид от первого лица с высоты птичьего полёта. Снизу город светится огнями. По съёмке понятно, что город как будто разглядывают. В одном из переулков идёт женщина, за ней следом, но на достаточно большом расстоянии, идёт неприятного вида мужчина: руки в карманах, сгорбленный, он не отводит взгляд от женщины. Вид приближается.

Сцена 2

Обстановка: улица.

Действующие лица: Сергей, Мужчина, Женщина

Сергей стоит на крыше дома и смотрит в переулок. Некоторое время он просто вглядывается куда-то вниз. Наконец, он отходит от края и, скрестив пальцы, вытягивает руки (что бы размять кисти). На секунду он удивлённо замирает. Разжимает пальцы, удивлённо и даже немного испуганно смотрит на левую руку, пытаясь сжать кулак. Но рука не слушается: поворачивается медленно, пальцы еле сжимаются. Он поворачивает руки ладонями вверх, смотрит на них сравнивая.

Вид от первого лица: левая рука немного отличается своим цветом от правой; она как будто отмирает.

Вид со стороны: Сергей испуганно бегает глазами, он снова поднимает руку и пытается сжать кулак, но ничего не выходит.

Лицо Сергея крупным планом: Сергей поднимает голову кверху, тяжело вздыхает. Внезапно его лицо начинает выражать удивление или даже страх, он медленно начинает опускать голову, глядя на свою правую руку.

Вид от первого лица: взгляд опускается, в правой руке Сергея ножовка. Сергей удивлённо смотрит на неё; вертит в руке.

Лицо Сергея крупным планом: на лице невольно, судорожно, начинает появляться та самая улыбка. Глаза Сергея бегают, но побороть эту улыбку он не может. Улыбка «замирает», Сергей как будто смирился, его взгляд становится осмысленным и серьёзным. Лицо медленно поворачивается куда-то вниз.

Вид от первого лица: внизу, на асфальте лежит женщина, она плачет. Невдалеке убегает грабитель, размахивая её сумочкой. Сергей долго провожает его взглядом.

Титры.

Проводник: долгая дорога

Экшн + психологический, мистический триллер

Общие положения

Стиль и ритмика

Стилистически фильм представляет собой нечто среднее между такими картинами как «Константин» и «Шестое чувство». Ритмически – ближе к «Константину»: нет особо затянутых сцен, переходы между сценами быстрые, но нет и суеты. «Суета» проявляется только в воспоминаниях Павла (см. по тексту): здесь длительность подавляющего большинства сцен составляет не более нескольких секунд, именно как фрагменты воспоминаний. Нет «суеты» и в батальных сценах, которые должны выглядеть скорее напористыми, нежели динамичными. В основном же, особенно в части диалогов, должна быть небольшая склонность к медлительности и «задумчивости».

Особенности «того» и «этого» мира

Постулатом фильма является то, что есть два мира существующие бок о бок друг с другом, но практически не пересекающиеся: этот, реальный, мир и переходный мир заблудших душ. Переходный мир с виду такой же, как и этот, но из него на реальный мир воздействовать практически невозможно. Например, Павел гладит ребёнка по голове, но волосы шевелиться не должны; нельзя взять предметы этого мира и т.п. Только в одной сцене, когда эмоции Павла бьют через край и он «оттуда» расшвыривает предметы и книги, в реальном мире действительно необъяснимо падают фигурки, вылетают книги с полок и творятся тому подобные признаки полтергейста.

Особенно это «не-пересечение» проявляется в батальных сценах: в «том» мире разлетается снег, бьются стёкла, «проминаются» стены… Но всё это должно выглядеть скорее не как реальность, а как искажение, искривление реальности: стекло трескается и, не осыпавшись, проминается; стена слегка продавливается от удара; снег вроде и разлетается, но не совсем естественно. В реальном мире ничего этого не видно. В отдельных сценах, воздействия в «том» мире вызывают отголоски и в этом: «там» разлетается стекло, «здесь» стекло без причины даёт трещину; «там» тело бьётся о стену автобусной остановки, «здесь» парочка оборачивается на внезапно слегка вздрогнувшую стенку. В частности, когда извлекается «душа»: в «том» мире из тела вытягивается такое же другое, полупрозрачное тело, а «здесь» человек начинает вздрагивать и прерывисто дышать. Местами, по тексту, вид из этого, настоящего мира (приводится для контраста), обозначен курсивом. Разумеется «духов», Евгения и Павла, здесь (где курсив) не должно быть видно. Это различие, параллельность, очень важна и хотя требует спецэффектов, должно (по задумке) смотреться красиво.