Читаем Полный путеводитель по музыке «Pink Floyd» полностью

Полный путеводитель по музыке «Pink Floyd»

Несмотря на то что альбом далек от кон цептуальных сочинений «Пинк Флойд», тем не менее в нем прослеживается тема «испорченной связи» или непонимания. Название альбома происходит от колокола, который висит в Палате общин британского парламента и своим звоном предупреждает ее членов о предстоящем голосовании или «разделении», как это парламентарии профессионально называют. Назвал так альбом писатель Дуглас Адаме. Позднее он объяснял: «Дэвид Гилмор попросил меня отредактировать тексты некоторых песен, что я и сделал, хотя не думаю, что он в результате использовал мои предложения. Единственное, что, я знаю, он сделал, так это назвал альбом «The Division Bell», как предлагалось. Конечно, не я придумал название. Я просто выразил мнение, что фраза в тексте одной из песен может быть отличным заглавием альбома. Дэйв был немного озабочен этой проблемой — им нужно было до утра как-то назвать альбом, и никто не мог ничего придумать. Я предложил: «0'кей, я дам название, но это обойдется вам в пять тысяч фунтов пожертвований в пользу Агентства по расследованию проблем окружающей среды!» Дэйв ответил: «Ну скажи, какое у тебя название, и мы посмотрим». «The Division Bell», — предложил я, и Дэйв произнес: «Хм, кажется, ничего, и к обложке подходит. Ладно, 0'кей».

Продюсерами альбома стали Гилмор и Боб Эзрин. Снова была приглашена целая армия музыкантов, включая многих участников прошлых турне — Джона Кэрина, Гая Пратта, Гэри Уоллиса и Тима Ренвика. Эзрин играл на клавишных и ударных инструментах, а Майкл Камен вновь отвечал за оркестровку. Неожиданным и удачным дополнением к альбому стало возвращение саксофониста Дика Пэрри. Дурга Макбрум, успешно выступающая с собственной группой «Блю Пирл», а также другая звезда хит-парада, Сэм Браун, вновь исполнили вокалы второго плана. Кроме этого, подпевку осуществляли Кэрол Кеньон, Джэки Шеридан и Ребекка Лей-Уайт.

Кэрин, Пратг, Уоллис, Ренвик, Пэрри, Макбрум и Браун позднее присоединились к Гилмору, Мэйсону и Райту (вновь ставшему полноправным членом группы) и вокалистке Клаудии Фонтэйн на время турне по Америке и Европе.

CLUSTER ONE

ЗВЕЗДНОЕ СКОПЛЕНИЕ НОМЕР ОДИН

(WRIGHT/GILMOUR)

Этот инструментал, открывающий альбом, использовался также в записи, сопровождавшей выход группы на сцену во время концерта. В композиции доминируют блюзовые звуки гитары на фоне отзывающихся эхом фортепианных нот; ближе к концу вступают ударные инструменты.

WHAT DO YOU WANT FROM ME

ЧТО ТЫ ХОЧЕШЬ ОТ МЕНЯ?

(МУЗЫКА: GILMOUR/WRIGHT. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)

Эта песня является шутливым укором поклонникам группы, которые всегда слишком многого хотят от музыкантов. Она наполнена гитарными проигрышами в стиле «Wish You Were Here» и удачно использует вокалы второго плана. Название взято из фразы, брошенной во время спора между Гилмором и Самсоном, хотя кем и кому она была брошена, уже забыто!

POLES APART

МЕЖДУ НИМИ ПОЛЮСА

(МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON/LAIRD-CLOWES)

Самсон заверял, что первый куплет этого коллективного творчества — о Барретте, а второй — об Уотерсе. Вокальное исполнение Гилмора более напоминает его сольный альбом 1984 г. «About Face», нежели стиль пения, используемый в группе. Композиция исполнялась на концертах, но всего лишь несколько раз.

MAROONED

БРОШЕННЫЙ

(GILMOUR/WRIGHT)

Гитарный инструментал, напоминающий местами концовку композиции «Comfortably Numb». Впервые исполнен в Норвегии, примерно в середине европейского турне группы 1994 г., в сопровождении кадров из фильма о китах, и, возможно, явился укором продолжающемуся китобойному промыслу в этой стране.

A GREAT DAY FOR FREEDOM

ВЕЛИКИЙ ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ

(МУЗЫКА: GILMOUR. СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)

Как и в случае с «Atom Heart Mother», название этой песни взято из газетного заголовка (что иллюстрируется в оформлении альбома), но история падения берлинской стены изложена не так эффектно, как, например, в композиции Роя Xapnepa «Berliners», где Гилмор, кстати, исполнил в 1990 г. гитарную партию.

Музыка также слабовата, и либо это, либо разрыв с Уотерсом (и его берлинским шоу 1990 г.) являются причиной непостоянного исполнения композиции на концертах.

WEARING THE INSIDE OUT

НАИЗНАНКУ

(МУЗЫКА: WRIGHT. СЛОВА: MOORE)

Эта композиция, открываемая саксофонным проигрышем Пэрри, является первой после альбома «Wish You Were Here» попыткой Райта самостоятельно написать музыку. В сочинении текста, однако, ему помог Энтони Мур, уже работавший с группой над альбомом «Momentary Lapse...». Рик Райт описывает в песне свои чувства во время его отстранения от группы после выхода альбома «The Wall». Удивительно слышать после стольких лет молчания вокал Райта, к сожалению, так и не оцененный поклонниками группы на концертах, так как «вживую» песня ни разу не исполнялась.

Гилмор также поет в паре куплетов и завершает композицию неплохим гитарным соло.