Читаем Портрет в русской живописи XVII - первой половины XIX века полностью

См.: Берковский Н. Я. О мировом значении русской литературы. Л., 1975, с. 25, 27, 66.

4


Алпатов М. В. Русский портрет второй половины XIX века. — В кн.: Алпатов М. В. Этюды по истории русского искусства. В 2-х т., т. 2. М., 1967, с. 135.

5


Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века. М. — Пг., 1923, с. 16.

6


Врангель Н. Венок мертвым. СПб., 1913, с. 6.

7


Герчук Ю. Я. Век портрета. — В кн.: Панорама искусств. 77. М., 1978, с. 72.

8


Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 3. М., 1957, с. 9.

9


Берковский Н. Я. О мировом значении русской литературы. Л., 1975, с. 95.

10


Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 3, с. 45—46.

11


Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 95.

12


Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси. М., 1970, с. 8.

13


Демин А. С. Русская литература второй половины XVII—начала XVIII века. М., 1977, с. 46.

14


Ключевский В. О. Соч., в 8-ми т., т. 4. М., 1958, с. 39.

15


Там же, с. 40.

16


Герчук Ю. Я. Век портрета, с. 64.

17


Объяснение Д. С. Лихачева (см.: Демин А. С. Русская литература второй половины XVII—начала XVIII века, с. 192).

18


Эфрос А. Два века русского искусства. М., 1969, с. 23.

19


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России. Публикация К. В. Малиновского.— В кн.: Русское искусство барокко. М., 1977, с. 183.

20


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 49.

21


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах России, с. 183.

22


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 53.

23


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 184.

24


Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 264.

25


Там же, с. 267, 284, 252.

26


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 23.

27


Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 339.

28


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 189.

29


Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 4, с. 353.

30


Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980, с. 49.

31


Савинов А. Н. Алексей Петрович Антропов. — В кн.: Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. М., 1952, с. 38.

32


Алексеева Т. В. Некоторые проблемы изучения русского искусства XVIII века. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1973, с. 14.

33


Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 189.

34


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 189.

35


Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII века, с. 49.

36


Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ, с. 51.

37


Ключевский В. О. Соч. в 8-ми т., т. 5. М., 1958, с. 174.

38


Выражение А. Эфроса.

39


Алексеева Т. В. Новое о Рокотове. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 283.

40


Поспелов Г. Г. Русский интимный портрет второй половины XVIII — начала XIX века.— В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 239.

41


Тарабукин Н. М. Портрет как проблема стиля. — В кн.: Искусство портрета. М., 1928, с. 49.

42


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 92.

43


Алексеева Т. В. Новое о Рокотове. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1968, с. 286.

44


Алексеева Т. В. Некоторые проблемы изучения русского искусства XVIII века. — В кн.: Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования. М., 1973, с. 9.

45


Цит. по кн.: Книга для чтения по истории русского искусства. Вып. 2. М., 1950, с. 183.

46


Штелин Я. Записки о живописи и живописцах в России, с. 190.

47


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 105.

48


Так его называл М. Н. Муравьев, подразумевая под „гражданином женевским“ Ж.-Ж. Руссо.

49


Алексеева Т. В. Русский портрет на рубеже XVIII—XIX веков. — В кн.: Проблемы портрета. М., 1973, с. 183.

50


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 128.

51


Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18—19 веков. М., 1975.

52


Эфрос А. Два века русского искусства, с. 128.

53


Сарабьянов Д. Б. К концепции русского автопортрета. — В кн.: Советское искусствознание'77—1. М., 1978, с. 196.

54


Алексеева Т. В. А. Г. Венецианов и развитие бытового жанра. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 1. М., 1963, с. 549.

55


Берковский Н. Е. О мировом значении русской литературы, с. 99.

56


Алленов М. М. Александр Андреевич Иванов. М., 1980, с. 114.

57


Сарабьянов Д. В. Павел Андреевич Федотов. М., 1969, с. 163—164.

58


Ацаркина Э. Н. К. П. Брюллов. — В кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 2. М., 1964, с. 55.

59


Перейти на страницу:

Похожие книги

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное