Повседневная жизнь импрессионистов. 1863-1883

Первоначальное ядро кружка импрессионистов, сформировавшееся еще в кафе «Гербуа», разрасталось и продолжало набирать силу вплоть до 1883 года. Особенность описываемого нами периода состояла в том, что круг единомышленников ныне включал гораздо больше писателей, нежели художников. Вот несколько новых имен: сбежавший от флорентийских маккьяйоли[51] Дзандеменеги, чей крайний национализм веселил Ренуара, его соседа по мастерской на улице Турлак; находившийся под сильным влиянием Дега Форен, готовившийся к карьере художника-карикатуриста; Рафаэлли, стоявший в стороне от импрессионизма и академической школы, посвятивший свое творчество печальным пейзажам парижских предместий.

^{Эдуар Мане}

^{Дворик Школы изящных искусств. Около 1860 г.}

^{Фрагмент экспозиции Салона 1861 года}

^{Гюстав Кайботт}

^{Пьер Огюст Ренуар (слева) и Клод Моне}

^{Эмиль Золя. 1870-е гг.}

^{Мастерская в Батиньоле. Перед мольбертом — Эдуар Мане, рядом в кресле — Захария Астрюк, стоят слева направо — Отто Шольдерер, Огюст Ренуар, Эмиль Золя, Эдмон Мэтр, Жан Фредерик Базиль, Клод Моне. Париж, 1870 г.}

^{Фредерик Базиль}

^{Улица Корто на Монмартре, где Ренуар в 1875 году снимал мастерскую}

^{Полет Феликса Надара на воздушном шаре. 1856 г.}

^{Берта Моризо. 1875 г.}

^{Эдгар Дега}

Мастерская Сезанна в Эксан-Провансе

^{Поль Сезанн. 1861 г.}

^{Йохан Бартольд Йонгкинд}

^{Эрнест Ошеде}

^{Поль Гаше}

^{Камиль Писсарро. Автопортрет. 1873 г.}

^{Склад картин, не принятых на Салон. Начало 1870-х гг.}

^{Супруги Маргерит и Жорж Шарпантье. 1875 г.}

^{Одна из галерей Поля Дюран-Рюэля}

^{Жорж Сёра}

^{Жюри Салона 1885 года}

^{Поль Дюран-Рюэль. 1910 г.}

^{Парижское кафе «Новые Афины». 1906 г.}

^{Эдгар Дега в саду у своего друга скульптора Альбера Бартоломе. 1908 г.}

^{Ренуар с женой Алиной и младшим сыном Клодом. 1912 г.}

^{Клод Моне в своем саду в Живерни. Около 1920 г.}

^{Моне в своей мастерской в Живерни. Около 1925 г.}

^{Клод Моне на фоне пруда с кувшинками. 1920-е гг.}

Писатели приняли в свои ряды Армана Сильвестра, пытавшегося заниматься одновременно и театром, и художественной критикой, Жоржа Ривьера, будущего биографа Ренуара, Жана Ришпена, Джорджа Мура, ставшего впоследствии историографом кафе «Новые Афины». Англичанин, родившийся в Ирландии, Джордж Мур был самой живописной фигурой в окружении импрессионистов. Этот богач и сноб пересек Ла-Манш со смутным желанием поступить в Школу изящных искусств. Пройдя через мастерскую Кабанеля, затем мастерскую Жюля Лефевра в Академии Жулиана, он отказался от занятий живописью, так как не мог вставать слишком рано. Ночи, проведенные в кафе или на балу Бюллье, изнуряли его, и просыпался он только к обеду. Не желая покидать Париж, артистическая атмосфера которого его пьянила, Мур сделался усердным посетителем «Новых Афин». Позднее, вернувшись в Англию, он напишет в ставшем знаменитым романе «Исповедь молодого человека»: «Я не посещал занятий ни в Кембридже, ни в Оксфорде, я учился в «Новых Афинах»».

Англичанин среди батиньольцев

«Припоминаю запахи каждого часа, — продолжал Мур, — по утрам — жареной яичницы, табачного дыма, кофе и дешевого коньяка, в пять часов — травяной запах абсента, чуть позже из кухни приносили дымящийся суп, а по мере приближения к ночи в воздухе ощущался смешанный дух сигарет, кофе и пива».

Мане был очарован этим смуглым угловатым мальчишкой с театральным голосом и безупречными манерами, он обожал его до такой степени, что множество раз просил позировать. Один портрет не понравился Муру — на нем он как две капли воды был похож на Глу-глу, рекламировавшего вина Никола, — и Мур попросил портрет подправить. На что Мане сухо заметил: «Не моя вина в том, что Мур напоминает разбитое яйцо и что его физиономия вообще ни на что не похожа».